音响系统相关技术术语解释大全

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发布时间 2009-09-17

本页汇集了较为全面的音响系统相关的技术术语概念解释
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A

AB 制式立体声 立体声拾音方式之一,使用灵敏度和指向性(常用心形指向性)完全相同的两只话筒,彼此相距约为 1.5 至 2 米(也可减少到 0.5 米,视声源排列宽度而定),置于声源前方拾音,然后分别以左右输出。优点是简单易行,拾得的声音富有自然感,以时间差为主的拾音方式,而时间差的存在可以反映出较多的音乐厅的早期反身声,现场感好,适合录制古典交响乐。不足的是如果两话相距较远,听音时会有中间空洞现象和凹陷现象,如果一声源横亘向移动,则会感到声速度较快,有跳跃感,严重时,会使声像集中分布在左右扬声器附近,输出信号频响是梳状滤波器特性形状,致使声音不悦耳。

AC-3 解码器 能够译解 AC-3 编码方式的环绕立体声解码器,分纯 AC-3 解码兼杜比定向逻辑环绕、 AC-3 解码兼容 THX 和杜比定向逻辑环绕三种。后两种均带 AV 接口,可以配接多种音 / 视频信号输入,并有主音量可调节,方便了使用。纯真 AC-3 解码是将数字激光唱盘中的数据流解调出来,机器后面板输入端口为 AC-3RF 射频数据流、数码光缆和同轴信号,输出仅为 5.1 声道的前置左右、中置、后置环绕左右和超大型低音输出这 6 个端子,没有 AV 接口,也不设音量,必须与其他 AV 功放配合才能正常使用。

AV 功放 即视听系统中使用的放大器,用于家庭影院视听系统中,功能齐全。 AV 功放一般具有前置、中置、环绕等 4-7 个声道功率输出,有的带有杜比定向逻辑环绕解码器或 AC-3 解码器、 DSP 数码声场处理、调频 / 调幅数字调谐收音地功能,还具有多种音视频输入输出接口,有些功放还有 SVIDEO (高清晰度)视频四针接口,各种功能可以用遥控器进行控制,使用非常方便。

艾润公式 计算房间自然混响时间的公式,在塞宾公式的基础上,对房间的自然混响作了进一步精确的分析、推导,解决了塞宾公式在吸音系数较大(大于 0.2 )时计算误差较大的问题,对各种吸音系数场合都可应用此公式进行混响时间计算。

B

BES 扬声器 由一个或几个扬声器磁路音圈系统驱动长方形的弯曲聚合物振膜,使振动发声的扬声器。其振膜由成千上万个紧密压缩的聚乙烯珠构成,这种弯曲膜波片在一定压力下进行热处理,再在规定的环境下冷却制成。这种具有独特轮廓的膜片,每个部分都在各自的频带内作用,可用一个振膜实现宽频带、无指向的重放。

BTL 功率放大器 亦称桥式推挽电路,功率放大器的输出级与扬声器间采用电桥式的联系方式,主要解决 OCL 、 OTL 功放效率虽高,但电源利用率不高的问题。与 OCL 和 OTL 功放相比,在相同的工作电压和相同的负载条件下, BTL 是它们输出功率的 3 至 4 倍,在单电源的情况下, BTL 可以不用输出电容,电源的利用率为一般单端推挽电路的两倍,适用于电源电压低而需要获得较大输出功率的场合。

白噪声 整个音频频率范围内,功率密度谱均匀分布且等比例宽度的能量相等的一种噪声,即各个频率幅度值相等的随机噪声,一般用于测试音响设备的频率响应等特性。

板式混响器 亦称金属板的弯曲振动,在混响器的发展历史上具有重要意义,现代混响器中的金属板效果即源于此。利用金属板的弯曲振动,提供适应于各种环境要求的可弯模拟混响特性,钢板混响器是采用一张 2 米长、 1 米宽、厚为 0.5 至 1 毫米的钢板,材料和尺寸是严格按照高密度共振频率的要求先择的,钢板由弹簧垂直吊挂在钢架的四个角上,吊装要平衡,否则会影响音色,在信号激励时,一系列变化复杂的振动波就另一个压电陶瓷的拾音器安装在附近或钢板另一面进行拾音,在信号激励时,一系列变化复杂的振动波就向四周辐射出去,并在边界之间来回反射,直至混响状态结束为止。通过改变混响板与另一块与其大小相同并相互平行的多也阻尼板之间的间隔,可以调节混响时间,两板靠得越近,空气与多也材料的摩擦声能吸收得越多,混响相间也就越短。钢板混响器体积大而且重,只能固定使用,安装时要有一不定期的隔声和防的防振措拖,此外,它还有声染色现象。

半开放式耳机 耳垫采用密闭式耳机结构,但电声换能器有完整的声旁路元件(从动振膜),声波会从耳机后部辐射出来,因此它克服了密闭式耳机和开放式耳机的不足,能够获得平坦的频率响应,听音评价表明,半开放式耳机的放声可得到逼真的立体声重要效果,这种耳机比较流行,发展较快。

半音 在一个八度划分为十二个音的律制中,即在十二平均律中,一个八度的范围内,钢琴的黑白键盘相加为 12 个键(音),任何相邻两音(即键与键之间)之间的音程均为半音,两个半音合为一个全音。

半自动电唱盘 亦称自动回臂式电唱盘,须先用人工将唱臂移至放唱位置,然后再按动开关,唱臂才能落下放唱,唱片放完后唱臂自动回位,它常与中低档音响系统配合使用。

保险丝 又称熔断器,一种熔点很低的合金丝或铝丝,利用电流热效应,当电路中电流超过额定值时,保险丝变热被熔化,使电路断开,保护设备和电路的安全。

背景音乐 在公共场所连续放送的音乐,以不影响人们对话为放音的响度标准,可以调节人们的状态,创造舒适、温馨的环境。背景音乐通常不是立体声系统,多采用音箱分散式放音,帮声音分布均匀,不良声环境对听音的影响小。

倍频程 两个频率相毕业 2 的声音音的频带程,一倍频程这间为八度的音高关系,即频率每增加一倍,音高啬一个倍频程,图示均衡器的各频点之间就是倍频程关系。

倍速录音 用双卡录音机录音时,为了节省录音时间而设置的功能,倍速录音的磁带速度是正常录音的两倍,所花时间缩短了一倍,监听录音效果时,声音为快速播放效果,音调升高一个八度。

被动分频 亦称功率分频。利用音箱内 LC 滤波器对音频信号进行分频的方法,分频器网络设置在功率放大器和扬声器之间。由功率放大器输出的功率音频信号,通过 LC 滤波器,将信号分频后按不同频段分配给各扬场器。被动分频方法简单、成本低,使用方便,不足的是分频网络要流过大电流,所以要用较大体积的电感,而且由于它的参数与扬声器阻抗有着直接关系,而扬声器的阻抗又是频率的函数,与标称值偏离较大,因此误差较大,调整较难。

本底噪声 亦称背景噪声。无有用声信号时音箱发出的噪声,包括音响设备噪声和放音环境噪声两部分,过强的本底噪声,不仅会使人烦躁,还淹没声音中较弱的细节部分,使声音的信噪比和动态减小,再现声音质量受到坏。

比特 二进制数字中的位,信息量度量单位,为信息量的量小单位。数字化音响中用电脉冲表达音频信号,“ 1 ”代表有脉冲,“ 0 ”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的信息用四位一组的代码表示,则称 4 比特,比特数越高,表达模拟信号就越精确,对音频信号还原能力也越强。

边棱音 气流冲击窄缝,遇到棱边时所发出的声音,是吹奏乐极富特征的音。

编组输出 调音台的输出形式之一,是将调音台声调节后分出的左右声道信号继续进行编组分配,故为立体声输出方式,一般情况下,单数编组为左声道,双数编组为右声道。编组既可以单独输出,也可以送人左右主声道后从左右声道输出。编组输出多用于给返送音箱系统输送信号,也可根据需要灵活使用。

变调器 改变伴奏音乐音调的设备。由于每个人的音域范围的不同,要求演唱的伴奏音乐的音调亦不尽相同,通过变调器,可以使演唱者在合适的音域演唱。经过变调器升调的声音显得悦耳,音量似乎大了些,这是因为频率升高后,人耳对高音较敏感的缘故;降调后显得低音丰满,音量也会略显小些。变调器是通过电子线路对音乐中的乐音频率进行升调和降调处理的,其工作过程包括取样(测量频率)、分离(分出基音和泛音)、变频(改变基音和泛音的频率)、合成(合成音乐中的调子)、校正(按运算数据输出)和显示等,降调符号为 b ,升调符号 # ,经变调器升调或降调处理后的音乐,与原载体记录的音乐音色几乎没有何差别。

变速处理 亦称音频时间压缩、扩展自理是一种改变磁带放音速度而不改变声音音调的处理,多用于专业场合。可以将已经录好的各种节目带的播放时间适当延长或缩短,同时不改变原来声音的音色和音调,为实时同步播放节目提供了重要手段。采用改变电机转数的方法调节放音速度、改变播放时间,但由于磁带运行速度改变势必会使声音音调变高或变低,所以变速处理系统中均设有信号频率变换电路,将由于速度改变而引起的声音单调变化复原。

变压器 一种变换交流电压、电流和阻抗的电器,一般用于交流电压变换或音频放大器的级间耦合等场合。在音响系统中,还有其它用途,如专用的隔离变压器具有的隔离信号干扰和设备音直流隔离等作用,可防止与外系统进行音频连接时的噪声互相串扰和设备以及供电线路干扰等。

标准音调 1975 年国际标准化组织( ISO )正式采纳将高音部音符 A 相应的 440 赫兹作为国际标准规定的调音频率,即标准音调或称国际标准音高。正规钢琴键盘上,从任一音到到比其高八度的音之音所包含的音序列叫“组”。小字一组 A 调“ 1 ”对应频率为 440 赫兹,常用此来校音。

波长 声波振动一次所传播的距离,用声波的速度除以声波的频率就可以计算出访频率声波的长,声波的波长范围为 17 米至 1.7 厘米,在室内声学中,波长的计算对于声场的分析有着十分重要的意义,要充分重视波长的作用。例如只有障碍物在尺寸大一个声波波长的情况下,声波才会正常反射,否则绕射、散射等现象加重,声影区域变小,声学特性截然不同;再比如大于 2 倍波长的声场称为远场,小于 2 倍波长的声场称为近场,远场和近场的声场分布和声音传播规律存在很大的差异;此外在较小尺寸的房间内(与波长相比),低音无法良好再现,这是因为低音的波长较长的缘故,故在一般家庭中,如果听音室容积不足够大,低音效果很难达到理想状态。

布基折环扬声器 纸盆扬声器的一种改进式,纸盆边缘采用敷有涂料的布质材料制成折环,基本性能和用途与橡皮边缘扬声器类似。

C

参量均衡器 亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器。调节的参数内容包括频段(如低、中低、中高频等)、频点(扫频式,可任意选择)、增益(提衰量)和品质 Q (频带宽度,有任意可调式和高 Q 和低 Q 选择式)等,一般用于对声音进行主观调节,为艺术创作需要,对声音信号做特殊加工处理。如参量均衡可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出、丰富多彩,达到所需要的艺术效果。

残响 声源停止发声后,由于惯性和反射等原因,声音没有立即停止,而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中,利用声音的残响效果,可以改变声音的余音过程,使声音更加圆润丰满。

差拍 两个不同频率的声音相互作用开成的周期性声音变化,幅值按两个频率之差周期性地增减,出现声音音量幅度调制、上下起伏。在电信号中也存在同样现象。

插入连接 一种在设备中(主要是调音台)直接串入某周边设备的连接方法。调音台一般设有插入( INS )接口,可能用插入连接法将某周边设备插入到某一输入信道、编组信道和主(左右声道)信道中,单独对插入信道的声音信号进行处理,用大三芯可实现插入连接,方法是从三芯的头端输出信号,接到要插入的设备的输入端,再从此设备的输出送信号接到大三芯的环端。

颤动回声 平行墙壁间声音相互多次反射所引起的声音颤动现象,属于严重的建声缺陷,会造成再现声音音量不稳定、音质不良等。最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强吸音材料以及将墙壁表面处理成凹凸不平的漫反射结构等。

颤音 利用周期性的音调、音量和音色变化而得到的音乐上的点缀品,颤音的合理运用可以使音乐更加优美动听,提高艺术的感染力。在专业音响系统中,可以利用效果器创造、强化颤音效果。

超短波 变称甚高频( VHF )波、米波(波长范围为 1 米至 10 米),频率从 30 兆赫至 300 兆赫的无线电波,传播频带宽,短距离传播依靠电磁波的辐射特性,用于电视广播和无线话筒送音频率稳定度稍差,人格相对较低,但容易出现频率漂移现象,通过各种技术措施,可以使频率急定度达到满足稳妥富庶以达到满足需要的水平。

长波 频率从 300 千赫兹至 30 竿赫兹的无线索电波,其传播方式主要不是绕地环表面以电离层波的形式传播,作用距离可达几千至上万公里,此外,在近距离( 200 至 300 公里以内)也可以由地面波传播,该波段的电场强度夜晚比白天增大,波长越短,增加越甚;电场强度随季节的影响小;传播条件受电离层骚动的影响小,稳定性好,不会产生态平衡接受强度的急剧变化和通信突然中断现象。

敞开式音箱 一种后盖开口的音箱,实际上是障板和一个端开口的共鸣器的组合,没有后盖或后盖有许多孔的收音机、录音机和电视机的机壳都可以认为是敞开式音箱。

唱片 记录声音信息的塑料片,有模拟和数字式两种类型。模拟唱片上刻有按声音振动规律而相应弯曲的螺旋形槽纹,唱片放在唱机上旋转时,沿着槽纹滑动的唱针尖端发生机械振动,通过唱头还原成电信号。数字唱片上刻有数字音频信号(即 0 和 1 ),通过激光束的反射拾取声音信息。

唱机 唱片的放音设备,主要由动力部分、传动力机构、转盘、拾音器及放大器,现代唱机采用了微电子、数字、激光和自动控制等高新技术,极大地提高了再现音质,处长了使用寿命。

唱针 电唱机拾音器中随唱片音槽轨迹震动的元器件,通过它将唱片音槽的机械变形传给拾音晶体,由人造宝石或钻石材料加工制作成针状物而成。使用时,必须根据唱片正确选用唱针,不能互相换用,使用一段时间后,更换新唱针。

CD 唱片 一种数字音响光盘,最多放音时间为 75 分钟。为直径为 120 毫米,厚为 1.2 毫米的圆盘,圆盘体为透明塑料(聚碳酸脂树脂),在其上面蒸涂上一层厚约 0.1 微米的铝膜,然后在上面敷上塑料保护涂层( 10 至 30 微米厚),铝膜作为反射膜,有沟槽(凹坑槽)。这层凹坑槽就是信号层,唱机的激光束从下面射向唱片,透过透明的片基后聚焦到信号面。这种非接式读出,不同于传统的模拟唱片唱机,因此有多次放音而不损伤唱片的特点。

CD 单曲唱 ( CDS )外径仅为 8 毫米的小型激光( CD )唱片,录有两首乐曲,最长可播放 10 分钟的音乐节目,在早期的 CD 唱机上播放此唱片,在主轴上必须加装转接器,目前大多数 CD 唱机不需要转接器,也可使用此类唱片。

CVD 碟片 暂定名为中国数字视盘,是一种直径为 12 厘米,尺寸大小不同 CD 唱片的碟片。采用与 DVD 相同的 MPEG2 数字压缩技术,与 VCD 相比,具有相对较高的图像质量和较好的声音效果,图像的分辨率从 VCD 的 352 × 288 线提高到了 352 × 576 线,是继 VCD 是以牺牲播放时间来换取质量较好的声音和图像,每张碟片的播放时间减少到 45 至 50 分钟之间。

超心型话筒 指向特性曲线为超心形的话筒,电容话筒通过改变幻象电源的馈给方式即可得到超心形指向特性,超心形话筒更偏重于拾取从 0 度角进入话筒的声音,即正面面向话筒的声音,超心形话筒在 120 度角处的声抑制效果最好。

充电 电路中的一种简单的暂态过程,表现在电容器上的端电压随时间逐渐增大并趋于饱和,在充电时电容器储存电场能量。另外,蓄电池中输入电能转变为化学能的过程也称为充电。

储备功率 超过音箱所要求的功率放大器最低输出功率以上的功率部分,或达到所需要最大声压级的功率以上的功率。音响系统(一般指功放和音箱)的功率储备越大,放出的声音超期最实丰满、底气越足、动态就越大;反之,再现强大、突变的声音效果时,听起业会有声嘶力竭和沉闷之感。在一般情况下,功率放大器的功率应超过音箱功率的 1.5 倍,但有时可以达到音箱功率的 3 倍。

串扰 立体声系统各声道间声音信号隔离程度指标,严重的串扰会影响立体信号的隔离度,使声音的展开感、定位感和空间感变差。减少串扰的措施,避免声道间信号感应,达到良好的隔离。

传声介质 指能够传播声音的媒质,声音必须通过媒质传播,如气体、液体和固体。媒质的性质,包括该谋质的状态、温度、压力等与声波传播速度和方式等有密切关系。如声音在气体中传播以辐射性为主,在固体中传播以传导特性为主,而在液体中传播时,以上两种特性均存在。

传声增益 扩声系统在使用话筒时,对话筒拾取的声音的放大量,是考察扩声系统声反馈啸叫程度的重要指标,传声增益越高,声反馈啸叫越小(少),话筒声音的放大量越大。计算方法是将话筒音量开到最大(不能有声反馈现象),在话筒前放一个声源,同时测量声扬中和话筒前的声压级,用声场中声压级减去话筒前声压级,即得到了该扩声系统的传声增益。

传输频率特性 扩声系统的频率响应特性,为房间和音响设备共同的频响特性,考究系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现,即对各个频率的信号放大,量一致,优秀的扩声系统,不应该出现某频率声音过强、某些频率声音不足的现象。获得良好的传输频率特性的主要方法有:合理的建声设计、用粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。

传输线 音响系统中各设备间的连接线,其质量会直接影响音响系统的音质和声音还原质量。传输线对声音信号的影响不仅限于直流电阻,由于分布参数、趋肤效应、多芯线失真等因素影响,随之而来的涡流损耗和电磁感应会对音质起到一定的破坏作用,导致不同频率信号通过导线时,阻抗不尽相同,相移量也有所不同。传输线对声音信号的影响取决于导体材质(如铜、无氧铜、金、银、铝等)、线的几何结构(如线径、股数、绞合方式、导线外绝缘材料)以及线的技术工艺等多方面。在满足使用要求的前提下,传输线应尽可能短且与设备接触良好,并注意屏和搞干扰问题,尽量减少声音信号损失(包括幅度、频率和相位三方面损失),常用的传输线有音频屏蔽线、数字线和音箱线等。

纯音 正弦信号的声音,在听觉上是具有明确单一声调的声音,如音叉发出的声音。

磁带 用剩余磁通量的形式来记录电信号的信息载体,由于磁带上的磁性材料是颗粒状的(磁粉),因而形成一个个随机的无规则噪声电势,这种噪声与信号的有无没有关系,因而称为背景噪声。

磁带背景噪声 磁带自向结构特性所产生的噪声。由于磁带上的磁性材料是颗料状的(磁粉),因而形成一个个微小的磁性单元,这些磁性单元经消磁后若仍带有微量的剩磁,在它们通过放音磁头时便会感应出瞬时值随机的无规则噪声电势,这种噪声与信号的有无没有关系,因而称为背景噪声。

磁带复印噪声 已录节目的磁带,由于盘卷,邻层磁带会互相磁化,由此带来的噪声。这种噪声主要表现在声音间歇过程中有轻微的信号重复现象,从无用的声音就是噪声的观点看,这些多余的声音信号属于一种噪声。一般来说,磁带带基越薄、盘卷越紧、存放时间越长,复印噪声现象就越严重。

磁带录音机噪声 指无信号时,录音机喇叭里出现的噪声,主要有背景噪声和调制噪声和调幅噪声两大类。磁带在运行中由于机械运动的不稳定,必然会了抖晃,就等于对录制信号进行了频率调制,从而产生调频噪声。磁带、磁头和录放系统的不均匀性和非线性等,还会使磁带上剩磁和重放信号的电压产生幅度调制,造成调幅噪声。解决的方法是提高磁带和磁头质量、保证磁带运行平稳和选择最佳交流偏磁等。

次低频 亦称超低音,一般指频率为 100 赫兹以下的低音。次低频决定声音的丰满度,使低音悠长、深沉、有力,这个频率几乎无声像定位感,故声场中次低频音箱的位置变化对声像定位影响不大。次低频所在的音域为低音提琴、低音鼓和管风琴等乐器的音域,可以使这些乐器的声音完美表现。音频中听次低频成分不足时,声音听起来不够厚实,略嫌单薄,但次低频过强时,声音浑浊。

磁光盘 一种可以记录和擦除信息的光盘,在光盘基片上镀有一层矫顽力很大且垂直于均匀磁化的磁性薄膜,每个微区的磁化量可以形成两种信息状态,磁场光盘子采用两种磁场调制复写技术进行录音,可以采用非常先进的二进制数码记录形式,读出依据克尔磁光效应,并需配置光路系统和光电检测器。

磁盘 表面涂有磁记录层的圆盘型磁记录媒体,最初用做存储计算机软件和程序,随着音频技术的数字化,在音响技术领域的应用越来越广泛,目前在音响系统中,主要用于音频信号数据的存取和提供、储存音响设备(或系统)的计算机控制软件,有硬盘和罗盘两大类。硬盘亦称温彻斯特或温盘,是由美国 IBM 公司开发,最初是为有效地提高计算机内存而研制,其特点是在读 / 写头上装有气翼,利用磁盘旋转而引起的气流,对气翼产生浮力,使读 / 写头浮起,并维持在距磁盘表面 1 微米左右的高度,使磁头能靠近磁盘而又不致划伤磁盘,但由于 浮起高度非常小,故其存储容量可以做得很大(目前可达 16GB ),但硬盘系统对于防尘有极高要求,否则会由于灰尘而划伤磁盘,故硬盘和读 / 写头必须密封,工作环境亦应防尘。软盘采用 76 微米厚的聚脂薄膜做盘基,其两面有 2.5 至 3 微米厚的记录层,盘基装在盘套或盘盒中,基中 3 英寸软盘最为普遍。

磁头 进行电磁转换的器件,分录音(像)磁头、放音(像)磁头、消磁头、录放磁头及控制磁头等几类。各种磁头均用高导磁材料组成,表面十分光滑,使磁带紧贴磁头面,减少间隙损失和磁头磨损。磁头必须装在屏蔽罩内,避免干扰。少数直流消磁形式的消磁形式的消磁头由恒磁铁制成,十分简单。

磁头方位角 指录音机磁头工作音隙方向与磁带移动夹解,如方位解出现偏差,会对录音和放音效果产生不良影响,尤其是高音成分会丢失严重,录音机一般都设有磁头方位解调整孔,用小改锥插入孔内通过声音对比即可调整好。

磁头缝隙 磁头外磁路集中部分的最小宽度,分前缝隙(工作音隙)和后缝隙两种。磁头前缝隙是提供记录信号磁通或检拾磁带上已记录磁信号的部位,为了使磁力线集中,前缝隙嘴不可太深,但防止磨损后性能降低或减少边缘效应也不可太浅,因此前缝隙宽度和深度与磁头质量有密切的关系,磁头后缝隙用来增加磁头磁路的磁阻,用以避免磁饱和而产生非线性失真。

错码 激光唱机由于机械传动机构不稳定和激光唱盘划伤、质量差等原因,使数字信号数码发生错误的情况,错码可导致唱机不读盘、声音瞬间跳跃和图像不稳定等现象,采用纠错电路可以减少错码带来的不良影响,但不会彻底消除这些不良影响。

带速 磁带运动的速度,是影响录音与放音频率特性的主要因素之一,带速越高,高频响应越好,盒式磁带录音机的带速为 4.8 厘米 / 秒,盘式录音机的带速为 38 、 19 、 9.5 和 4.8 厘米 / 秒四种。

D

带速误差 录音机的实际带速与额定带速的相对误差的百分数,一般普及型盒式录音机的带速误差应在正负 3% 以内,专业录音机要求带速误差在正负 0.3% 以内。

带式话筒 亦称压力带式或铝带式话筒。利用金属带(一般为铝带)在声波的驱动下切割磁力线产生相应电流的话筒,声音柔和温暖,频响特性好,以双向( 8 字形)指向特性居多,适用人声拾音,在会议语言系统中应用效果尤佳。

带阻 能让某一先定频带产生很大衰减而让其余信号通过的滤波器。均衡器衰减某一频率时,即为带阴。反馈抑制器就是由多个带阻滤波器组成,当出现声反馈信号时,反馈抑制器可发现反馈频率,并随即这些频率的信号有效地衰减下来。

单声道 像通过钥匙孔听到声音(匙孔效应),无声像群落感觉,声音贫乏无味、单薄肤浅,即使多只扬声器放音,由于都是没有差异的声音,声音不会有任何改善,借助于不同声源之间的音量差,听起来会略有纵深变化感觉。

单声道录音 用多个话筒分别拾取单个乐器或分组乐器的音乐,送到调音台中,然后再通过音台将拾取到的声音合理合成,输入到单声道录音机中进行录音。为早期录音采用的方法,较难对录音效果做较大的调整、加工和润色,因为一旦确定了各话筒的特性、位置和混合比例,录音效果就基本上不能改变,后期加工时余地很小。在单声道录音过程中,只要有一个演员出了差错或者串入了噪声,就必须将整个节目或其中某一个片段重新演奏录制,因此单声道录音效率不高,费用大、质量不能保证。近年来专业录音已普遍采用多声道录音技术。

单工 通信的工作方式之一,通信双方的发送和接收必须交替进行,即任一方在发送时不能同时接收,接收时也不能同时发送。

倒相式音箱 装有倒相孔的音箱,在封闭式音箱的前面板上开一个附加的出音孔(称为倒相孔),并在出音孔后面安装一导声管(倒相管),就构成了倒相式音箱,通过倒相孔,可以将一部分音箱内部的声音发送出来,与扬声器发出的声音叠加,音理有所增加,从而使电 - 声转换效率进一步提高。倒相管内的空气形成一个附加的声辐射器,通过合理设计倒相也的大小和管的长短,使倒相孔内声波相位倒转 180 度,这样倒相孔辐射出来的声波,就与前面的声波迭加,从面加强了低频声辐射。其主要优点是:( 1 )扩展了低音下限频率,低音效果更佳。( 2 )减少了下限频率附近的扬声器振幅失真,大音量放音效果较密闭式音箱好。( 3 )灵敏度高,效率高。以上优点决定了倒相式音箱在专业和民用音箱中得到广泛应用。

Dbx 降噪系统 预加重特性和全频带压缩扩展特性相结合的互补型降噪系统, dbx 系统也首先着眼在动态范转扩展上,因为噪比与动态有着密切的关系,即最大不失真信号与噪声电平之比为动态范围,而额定信号电平与噪声电平之比则为信噪比,所以如果额定信号电平取最大不失真电平,那么信噪比就等于动态范围,也就是说若要大幅度提高信噪比就必须扩展动态范围。 Dbx 系统的特点是:( 1 )从低频到高频带的整个频带都有降噪作用,降噪量大,在高频端由于预加重的作用,降噪效果更显著。( 2 )由于编码器对于比额定值大的输入信号做衰减压缩,所以改善了最在录音电平。( 3 )由于采用的效值检波器,所以即使信号位失真,其检出电平也不会变化,从面提高了系统精度。( 4 )压缩扩展为线性变即使录音过程中电平配合偏差,也不会产生频率特性对恶化现象。目前 dbx 系统有两种类型,一种用于盘式录音要,另一种用于盒式录音机,其区别在于动态补偿特性稍有不同。

对偶同轴音箱 纯点声源同轴音箱,由英国天朗公司首先研制,采用郁金香花瓣形高音波导(属于复式高音号角)和高低音单元同轴技术,具有高频声阻均匀、声音无相位失真和声像定位准确等特点。

德 . 波埃效应 双声道放声系统的一个效应,与听音者中轴左右对称的两个声源间的强度差和时间差均匀零时,声像位于中轴线;当时间差为 0 ,音量差逐渐增大时,声像朝向音量大方向移动;当音量差大于 15 分贝时,声像与较响的声源完全重合。当音量差为 0 ,时间差改变时,则声像先到达的声源方向移动,当时间差大于 3 毫秒时,声像与前导声源完全重合。

等响曲线 人类的听音特性曲线,是反映人们对声音振幅范围心理和生理因素的曲线,每条曲线上对应于不同频率的声压级是不相同的,但人耳感觉到的响应却一样,因此称为等响曲线,每条曲线上注有一个数字,为响度单位,由等响曲线族可以得知,当音量较小时,人耳对高低音感觉不足,而音量较大时,高低音感觉充分,人对 2 至 4 千赫兹之间的声音量为敏感。

低频均衡器 可对频响曲线的低频段(小于 100 赫兹)作提升或衰减控制,响应曲线多为搁架形。

低音 频率在 150 赫兹以下的声音,约占声音能量的一半以上,是声音的基础部分,振动幅度大革命,具有较强的穿透固体(如墙壁)的能力,方向性较差,以时间差业实现声像定位,但声像定位能力不强。适宜的低音成分会使声音具有良好的丰满度,过强的低音会使声音浑浊,不足的低音会使声音单薄。

低音扬声器 低频响应特性好的电动式纸盆扬声器,因在音箱中专用作低音单元而得名,结构特点是音圈直径及纸盆较大,磁场路系统磁性较强,一般多采用折环扬声器作低音扬声器,其中,橡皮边扬声器的顺性好,谐振频率下限有甚或低,如直径为 250 至 300 毫米的橡胶皮折环扬声器,谐振频率下限可达 20 赫兹左右,能良好地重放低音。

低通 亦称高切,低于某给定频率的信号可有效传输,而高于此频率(滤波器截止频率)的信号则受到很大衰减的滤波器,低通滤波器可以切去音响系统中不需要的高音成分阶段。在音箱 LC 分频带电路中,低通滤波器将音频功率信号分频后的低频信号送到低音扬声器。

低噪声磁带 LN )一种本底噪声较低的普通带,其中、低音频率响应特性较好,但高音略差,价格便宜,适用于在 8 千赫兹以下的音域录音,一般可用做录制语言节目。

低噪声高输出带 LN ) 属于普通带,它通常由渗钴氧化铁制成,最你噪声磁带的改进型,除保持低噪声带有的低噪声和中、低音好的特点之外,高频段输出电平比低噪声带有所提高,而且高频应好、动态范围上、灵敏度高,最佳偏磁比普通磁带要大得多,可用于一般音乐录音,但是价格也略贵。磁带合上印有 LH 、 HF 、 AC 或 UD 等字样。

地线 接至大地,并利用大地作为电流回路的导线,主要作用是保证用电安全和抑制各种干扰信号,把干扰源产生的电场限制在金属屏蔽以外,将屏蔽体表面感应的电荷包引入大地,避免在音响系统无有声信号时,由于干扰而使系统的本底噪声过大。对音质要求高的音响的音响系统应安装音响专用地线,接地电阻应小于 1 欧姆,为了使接地电阻尽量小,应采取扩大导体的接面积、深埋和浇盐水等方法。标准中对地线有明确的要求和规定。

定压功放 输出电压不随负载阻抗变化而变化,即输出的音频信号的最大电压恒定不变的功率放大器,由于采用了深负反馈,输出电压十分稳定,在额定功率范围内所接负载多少对放大器的输出电压影响很小。为降低长距离功率传输中传输线的功率损耗,需要使用输出变压器,输出电压主要有 60V 、 90V 、 120V 、和 240V 四种,电压越高传输线损耗越小,但由于使用输出变压器,故意音质不十分优秀,一般用于多音箱放音箱的扩声系统中,如放送背景音乐的吸顶扬声器和有有线广播系统等。使用时,系统必须满足以下两个条件:( 1 )扬声器标称的额定电压小于功放输出电压;( 2 )所有扬声器的功率之和小于功放的额定功率。

定值衰减 调音台输入调音台输入信号衰减键,一般衰减量为—— 20 分贝,有些调音台标为线路选择。在使用话筒输入调音台时,按键不能按下,否则,会由于输入信号太弱,会被噪声淹没,信噪比减少,有些调音台甚至信号不能输入。在使用线路信号输入调音台时,必须按上此键,否则输入信号太强会导致削波失真,声音发劈、发破,音质变差。

定阻功放 对负载阴抗有严格要求的功率放大器,其输出电压与负载阻坑有关,会随负载阻坑的变化而变化,负载阻抗主要有 4 欧姆、 8 欧姆和 16 欧姆等几种,由于指标不很理想,上前已经不采用这种功放。

DJ 源自英文词组“ Disc jocker ”,意思是唱片骑士,原来的意思是在迪斯科舞中放送 Disco 音乐(主要是搓盘、打碟、调音等)的音响师,现泛指在歌舞厅等娱乐场所从事调音工作的音响师。

点声源 声音从一点向四面八方传播的声源,此种声源形成环面波,波前面积与距离的平方成正比,因此声强按距离平方比的规律衰减,即距离每增加一倍,声级衰老减 6 分贝。

电脑卡拉 OK 内部电路板上可插入多块电脑芯片面性、最多可存储 9999 首歌曲的卡拉 OK 演奏机,使用者可能用遥控器内存储的任何一首歌,既有伴奏音乐,也有画面。主要功能有变调、伴奏音乐速度选择、预约歌曲,在显示屏上可以显示出歌曲的编码号数( 4 位数字)以及乐曲的歌唱时间,无播放机械磨损,使用寿命长且方便,多在营业性歌舞娱乐场所中的 KTV 包间中使用。

电容式话筒 其容器极板间距离随声音振动产生变化而改变电容量,造成电容器两端电压改变来实现声——电转换的话筒,其振膜又薄又轻,使之具有优良的频率特性和瞬态特性,且振动噪声较低,具有灵敏度高、频带宽、畸变小、瞬态响应好等优点,但必须加幻象电源,改变极化电压的馈给状态,就可以方便地改变其指向性,可得到无方向、心形、 8 字形等以及介于其间中的任意指向性。

电容式电视唱片( CED )与模拟音频唱片相似的电视唱片,目前已经淘汰。

电声学 研究电声换能原理、技术和应用的科学,是电子学和声学的交叉学科,包括声与电声转换、保存声音、制造声音、美化修饰声音和电声测量等多方面内容,具有综合性、跨专业和技术与艺术相结合等特点,是现代音响学的基础。

电视丽凌晨( NICAM )一种播放高质量电视立体声节目或双语音(两种语言)节目的电视系统。 80 年代初开始提出,我国已经制定了国家标准,并进入实施阶段,有模拟和数字两种处理形式,以数字丽音系统最为先进,丽音效果必须由具有丽音接收功能的电视机再现,目前我国很多品牌的电视机能够直接收听丽音效果,放送的声音具有,放送的声音有空间感强、动态范围大、音质好、隔离度高和信噪比高等优点,在普通电视机上收听丽音节目,效果也优于传统的电视伴音。

电源 供给电源设备能量的装置,可分为交流电源和直流电源两大类。交流电源一般是 50 赫兹的单相 220 伏或三相 380 伏(美国等国家为 110 伏 /60 赫兹),利用单相导电元件可将交流变成直流,滤除脉动成分后,就可得到直流电压(或电流)。直流电源除由交流经整流、滤波变成直流电源外,还有化学电源和物理电源等。

电子管功率放大器 亦称胆机,利用电子宇航局(真空管)作为信号放大器件的功率放大器。特点是动态范围大、功率大、线性好、声音柔和、甜美、细腻,适合古典音乐风格。由于电子管本身的特性,信号过强时,缓慢进入失真状态(即软失真),人耳不易察觉,即使信号失真也多激发偶尔谐波,这些谐波对音质无损。不足的是:( 1 )内阻大,阻尼系数小,影响声音的瞬态特性。( 2 )需要高压供电,会由于使用变压器而引入失真。( 3 )体积大、价格高。

电子混响器 利用大规模集成电路或数字制成的混响器,没有传统的机械混响器声染色、怕振奋动和体积大等不足,音色好,可调性好,可调性好,可存储等。现代效果器不仅有各种厅堂的声场混响效果,还拥有各种特殊的混响效果(如金属板效果)等。

电子琴 一般指键盘类电子乐器,它以电子元器件构成的电子振荡器作为发声手段,并将其产生的电信号经修饰、放大,使扬声器发出预定声音。电子琴具有多种音色的模仿能力,每种音色都需要一个与之相应的滤波电路,切去不需要的频率成分,以反映不同频率的瞬态过程,再加上波形包络发生器,就可以具有不同乐器的特点。

电子乐器 利用电子信号发生器或声电转换等方法产生声音信号的设备,有键盘类(如电子琴)、模拟类(如电鼓)和传统乐器加电类(如电吉他)等,是现代电子科技发展的产物。

碟机 激光唱机的别称,源于英文 Disc (唱盘,也称为碟仔),音译为碟。

动反馈扬声器( MFB 动反馈是指将与扬声器振动系统的振动成正比的音圈反相电动势(电压)反馈到作为驱动系统的功率放大器的输入端,以控制振动系统的振动方式。它可以不效地减少扬声器振动系统的失真,改善声压频响特性,其工作原理与负反馈放大器基本相同。

动圈式扬声器 音圈中流过音频电流时,在磁场的作用下,随电流的变化而产生振动,带动纸盆振动发出声音,由永磁体、音圈、纸盆地等组成。音圈一般用漆包线绕制在管上,并且被弹性定心支片(簧片)保持于磁路空气隙的磁场正中,电动式扬声器电顺性能良好,应用广泛。其中内磁式扬声器的永磁体是被置于软铁磁路内部,体积校小,对外界无杂散磁场影响。按磁路结构可分为内磁式、外磁式;按纸盆型式可分为指数式和直线式,圆形和椭圆形;按辐射方式可分为直射式(如纸盆地式)和反射式(如号筒式)等。

动态范围 音响设备的最大声压级与可辨最小声压级之差。设备的最大声压级受信号失真、过热或损坏等因素限制,故为系统所能发出的最大不失真声音。声压级的下取决于环境噪声、热噪声等背景条件,故为可以听到的最小声音。动态范围越大,强声音信号就越不会发生过何失真,就可保证强声音有足够的震撼力,表现雷电交加等大幅度强烈变化的声音效果时能益发逼真,与此同时,弱信号声音也不会被各种噪声淹没,使纤弱的细节表现得淋漓尽致。一般来说,高保真音响系统的动态范围应该大于 90 分贝,太小时还原的音乐力度效果不良,感染力不足。在专业音响系统的调整过程中,音响师在调音时要主意以下两方面问题:一是调音台的输入增益量不要调的过小,否则微习的声音会被调音台的设备噪声所淹没。二是压限器的阈值和压缩比的调整要格外慎重,阈值过小和压缩比过大,都会使声音动态压缩严重,故应该在保证效果的前提下,尽量减少对声音的动态损失。

另外,在放大电路和音源中也存在动态范围,此时即可分辨的最小信号和可达到的最大不迭起信号之差。

动态降噪系统( DNR 一种非互补型或单端型降噪系统,只在放音时进行处理,不需要对声音信号预先编码,它能降低信号中的噪声,通常降噪量为 10 至 14bB 。其优点是兼容性极好, DNR 在录音时不需要任何处理,降噪过程均在放音时完成,故它对所有的普通录音磁带和音频信号均能起到降噪作用,甚至在非音频信号系统和数据传输系统中,也可以用它降低系统的本底噪声。

动态噪声限制器( DNL 用于磁带录音机放声环节的动态降噪装置,可以使 4 千赫以上高频信号的信噪比明显提高,但高频有用声信号商业部会有所损失,由于降噪作用明显,使用很方便,因而在录音系统中被广泛应用。

抖晃率 录音机走带速度的瞬时变化,会使原来录制的固定频率发生偏移(称为寄生调频),这种由磁带不规则动动引起的记录信号寄生调频现象称为抖晃。由抖晃引起的寄生调频的频偏对记录信号频率的百分比称为抖晃率。

短波 频率从 3 兆赫至 30 兆赫的天线电波,以地波和天波方式传播,地波传播时,因大地对电波的强烈吸收,衰减大,传播距离不超大型过几十分里;天波传播时,借电离层的一次或多次反射,可作远跑离通信,受电离层变化的影响大,地波传播时衰减快而天传播时不稳定。

杜比降噪 消除录音时磁带高频噪声的装置。在录音前,将声音信号的高频部分先行提升 12 分贝(预加重),然后再录到磁带上;放音时,将磁带上拾取的声音信号衰减 12 分贝,从而有效地减少了高频噪声,增加了高频信噪比,声音保真度进一步提高。

杜比降噪系统 一种动态降噪系统,其作用一是压缩——扩展动态范围,二是动态地增强低电平信号,以消减噪声。这两者是相互关联的。在杜比系统的编码器中,根据低电平信号的输入电平以及频率作用不同的提升学(即动态提升),然后与主通道信号相中,实现信号的压缩。在解码中,信中正好做相反的动态扩展,恢复了原来的信号电平,从而消除了介入于编码器与解码器之间的噪声。杜比系统的特点,一是对低电平信号做动态提升,电平越低相对提升越大,提高了低电平的信噪比。二是低电平信号被分开处理,而主信号则通过线性通路传送,因而,它的质量不受具有可变增益元件的电路影响。三是兼有负反馈作用 ( 解码器 ) ,因而减少了非线性失真。缺点是电路较复杂,仅适合于专业使用。

杜比 A 型降噪系统 将整个音响范围划分为 4 段,低于 80 赫兹为第一段, 80 赫兹至 3 千兹为第二段, 3 千赫兹至 9 千赫北为第三段, 9 千赫兹以上为第四段,每段有各自的滤波器和压缩——扩展器,四个频段的独立处理电路彼此之间不会影响,每频段可采用不同的压缩——扩展比,因此不仅降噪效果好,而且使用与调整灵活,不足之处是电路复杂、价格昂贵,仅适合在专业录音领域使用。

杜比 B 型降噪系统 利用人耳的掩蔽效应和对高频噪声第三的现象而设计的一种压扩型降噪系统,其录音与放音电路是配合使用的,录放特性互补,故经此系统自理的录音磁带,不宜用无杜比降噪系统的录音机重放,否则音质反而受到影响,但是由于杜比 B 型仅在高频段进行压扩处理,所以若用不带杜比 B 型系统的录音响机放音时,可以用音调控制将高频稍加衰减,也可以达到与原来声音接近的声音效果。

杜比 C 型降噪系统 在杜比 B 型基础上发展起来的降噪系统,解决了杜比 B 型系统压缩小比不够大、不能把音乐大动态范围压缩在录音机的动态范围之内和 720 赫兹以下的频段无降噪作用等问题,不仅在降噪量和降噪带宽上优于杜比 B 型系统,而且在降噪质量上也优于杜比 B 系统,较好地抑制了瞬时过冲,调制失真和噪声调制。

杜比 SR 型降噪系统 在杜比 C 型降噪系统上发展起来的频谱录音技术,旨在进一步扩展现有模拟磁带录音机的动态范围,使之达到或接近数字磁带录音机的水平,在专业盘式磁带录音机中,使用杜比 SR 系统可将录音机的动态范围扩展到 105dB ,可与磁带数字录音相媲美,而且模拟磁带录音机还不存在数字录音机中的低电平分辫恶化的问题。

杜比定向逻辑环绕解码器 对美国杜比公司发明的 4 — 2 — 4 编码技术进行解码的设备,将已编码的双声道复合信号还原为编码前的四声道立体声,产生一种三维空间的环绕立体声音响效果。分为被动型和主动型两种。被动型解码器是将环绕声的部分信号分出去弥补两个前场主声道。主动型解码器( PRO — LOGIC )采用了方向加强技术,增加了一个中央声道,提高了宽广声场的声像定位感,由于采用先进的“主动式矩阵解码技术”,声音的分离度和方向性都有了较大提高,而且它可以测试噪音并控制电平,自控制各声道的平衡,为了满足不同配置的需要, Pro Logic 系统的中央声道还没有“正常”、“幻像”和“宽广”三种选择,它的出现,标志家庭影院的环绕立体声系统已经走向成熟。

杜比环绕立体声 在电影还音系统中得到广泛应用,家用环绕声方式则是它的筒化,它将原始的四声道信号 L (前左)、 R (前右)、 C (中置)、 S (后环绕),经编码后变成两声道信号 LT 和 RT 传送,而解码器再从这两个信号中获取四声道信号,进行重放。在电影院或家庭中,通常在侧面和后方设置多个扬声器作为环绕声道重放,并且一般在环绕声道中插入延时电路,不过,在一般家庭中,由于房间较小,左右扬声器间距不大,故往往省去前方中置声道。

杜比数码环绕声 称为 AC — 3 系统,拥有 6 个完全独立的声道,全频带的左、右、中置、左环绕,再加上一个 120 赫兹以下的超低音声道,称为 5.1 声道。此系统将每一声道的音频根据人耳听觉特性区分为许多合适狭窄频段,然后将不同频率的噪声编码,紧随每一信号频率编码,以彻底删除噪声或把噪声掩蔽,经此码处理后,所存信号在聆听时,仍给人以极完整的感觉。

多重回声 同一声源所发出声音的一串可分辨的回声

多导管式音箱 音箱下部装有多个不同长度导管的音箱,原理与倒相式音箱一样,但解决了倒相式音箱只对某一低频频段增强的问题,不同长度的导管可以提升不没频率的低音,导管越长,提升的频率越低。多导管式音箱可以使低频在较宽的范围内都得到良好提升,使低音频率响应更加平衡。

多格号筒扬声器 音箱下筒组成的扬场器号筒,各个号筒口的边缘互相连成一曲面,或将一个大号筒分割成若干个小号筒,使用多格号筒的目的是要控制声波辐射的指向性。

多孔吸声材料 从表到里具有大量的互相贯通的微孔的吸音材料,当声波入射到多孔材料表面时,激发起微孔内的空气振动,空气与固体筋络间产生相对运动,由于空气的粘滞孔内产生相应的粘滞阻力,使振动空气的动能不断转化为热能,从而衰减了声能,此外在空气绝热压缩时,空气与孔壁间不断发生热交换,由于热传导的作用,也会使声能转达化为热心能从而吸收了声音。

多频带音箱 由两个或两个以上不同频率范围的扬声器单元,通过分频方法组合而成的音箱。这是因为:( 1 )任何一只不同口径和材质的扬声器都有其工作的最佳频段,在非最佳频段放音,会使失真严重。( 2 )低音振动幅度大,高音振动幅度小,振动幅度与频率的平方成反比,如果一个振膜发音使振动幅度偏差过大,会产生切割失真,破坏音质。( 3 )同一振膜发出不同频率声音,如果不进行特殊处理,就会产生声音的干涉。为了使音箱能够完成全部音频范围的重放任务,通常使用双频带(二分频)、三频带(三分频)、四频带系统,每个放音单元只承担一段频带重放。

多声道录音 采用多个有指向性的话筒,分别拾取单个乐器或分组乐器的乐音,构成多路单声道信号,然后再通过调音台将拾取到的声音组合,最后合成双声道立体声节目。早期多声道节目制作的声道数有 2 声道、 4 声道、 8 声道、 16 声道等几种,近年来已普遍采用 24 声道直至 32 声道数码录音设备。多声道节目制作的突出的优点就是节目清晰度高,各种声音比例容易调整,声部平衡易于控制,可以进行补录。另一个优点就是后期制作容易,具有充分的调整和处理余地。此外它还具有形式多样的优点,如将已经录好声音的多声迹磁带重放,就可以合成单声道节目或立体节目,也可以合成独唱、独奏或伴奏节目。

多声道录音机 具有两个以上声道的磁带录音机,每一声道对应一条磁迹,主要用于立体声录音(还音)及多声道录音(还音)技术。

DVD 碟片 直径为 12 厘米,大小同 CD 唱片。采用 MPEG2 压缩技术,具有高质量的图像和声音, DVD 软件技术已经基本成熟。 DVD 达成了一项名为区域密码的方案,是专门针对版问题推出的。根据协议,全球市场共分为 6 个区域,分别是美洲、欧洲 / 日本、亚洲、南美 / 澳洲、俄罗斯 / 非洲以及中国,在不同区域出售的 DVD 机只能读取属于该区域密码的软件。 DVD 碟片具有高容量的资料存储格式,其储存容量从单面单层的 4.7GB 至双面双层的 17GB ,比其他激光唱盘高得多。一个标准单面 DVD 可以存放 2 小时 15 分钟的影象, 6 个杜比数码( AC — 3 )标准的声道,还可配置多种语言和字幕,多种拍摄角度和多种故事结局,功能齐全、使用方便。

E

额定功率 连续工作八小时而不损坏的功率,功率放大器和音箱的标称功率一般指的就是额定功率,此功率是功放与音箱进行功率配接和确定功率数据的最基本的依据。

二芯插头(座) 有直径为 2.5mm 、 3.5mm 和 6.3mm 三种,属于非平衡信号传输,一般用于音响系统音频信号输出与输入连接。

耳朵 人类的听觉器官,何妨为外耳、中耳和内耳三部分,除了负责听觉外,还管身体平衡。

耳廓效应 亦称单耳效应,人们利用单耳对声音进行定位的能力,由于声音来自方向不同,到达人耳经耳廊反射进入耳道后,会出现时间(相位)和音量等方面的微小差异,根据这些差异,听音者就可判断出声音的方向。

耳机 一种可以贴戴于耳机或插入耳中的将电信号转换为声音的器件。与扬声器不同之处在于耳机的作用是在一个小的空穴造成声压,扬声器则是向空间辐射声能,主要性能由灵敏度、频率响应、输入阻抗及额定功率等参数确定。

F

法兰效果 亦称为镶边效果。如果对移向效果中延时间进行调制,即让延时时间按照一定的规律变化,则梳状滤波器的频率特性将随调制信号规律而变化,峰点频率与谷点频率将在一定的范围内上下变化。仔细选择延时时间和延时时间变化律,不仅可以使峰频间隔和谷频间隔等于音乐谐波的谱线音隔,还可以使某一瞬音奇次谐波约增加 6 分贝,偶次谐波衰减;而在稍后的另一瞬间,则是奇次谐波衰减,偶次谐波增加约 6 分贝,如此往复循环,使音乐频谱结构不断变换,这种效果被称为法兰效果。

发烧友 源自英文“ Fancier” 一词,中文意思是痴迷者,指对高保真音响效果狂热追求人,推崇原汁原味的声音再现效果,对声音还原的逼真程度要求很高。以业余音响爱好者为主要成分,有其专用的发烧词汇和语言,强调对声音进行主观评价。

发烧线 传送高电平、大电流音频功率信号的音箱线。

发音器官 人类产生声音和传输声音的器官,主要包括肺(提供能量)、声带(进行振动)、共鸣腔(加强声音)和分节(唇、舌、齿、喉,调制和修饰声音)四个部分。

反相 两个相同声音信号相位相差为 180 度的情况,在同一声音的策动下音箱或话筒之音的振之间的振动方向相反亦属于反相。音响系统有左右声道组成的阵列中部分音箱反相等四种民情况。反相、真实相位(即输入信号与输出信号之间相位)反相、话筒之间相位反相和多只音箱组成的阵列中部分音箱反相等四种情况。反相可导致声短路(即声音之间互相抵消,音量减小)、声像失去定位和低音浑浊等现象,对再现声音造成破坏。

反射 声波在传播时遇到障碍物或与原来媒质不同的媒质时折回的现象,反射物尺寸大于一倍声波长时正形成声源的虚像;凹面反射时,会出现声聚焦现象,使声源同一侧的空间中局部音量得到加强;凸面反射时,声音发散;漫反射时,声音反射杂乱,可以消除多种声缺陷。

反馈 亦称回授,通过一定的网络把放大后输出的电压或电流送回输入端的技术,此网络称为“反馈网络”,经反馈网络输出的信号成为“反馈信号”。按反馈的极性可分为正反馈和负反馈,正反馈信号与输入信号同相位,负反馈的反馈信号与输入信号相位;按反馈信号类型,要分为电压反馈和电流反馈;按反馈信号加到放大器输入端的引入方式,可分为串联反馈和并联反馈。

反馈抑制器 抑制和消除声反馈啸叫的设备,当提升扩声系统话筒声音时,一旦出现声反馈啸叫,反馈抑制器可以立即找到啸叫频点,并迅速将这些频率进行有交地衰减下来,是解决扩声系统所特有的声反馈啸叫问题的几种方法之一,目前,反馈抑制器可以显示出反馈频点、衰减量、衰减频带宽度等,各种参数均匀以被记忆、存储。

反射号筒扬声器 利用声音在号筒中迂回多次反射的方法,增加号筒发出声音的截止频率,增强了声音的高音部分,充分提高声音(主要是高音)辐射效率。由于声波在号筒内多次反射,故失真较大。

反射号筒扬声器 利用声音在号筒中迂回多次反射的方法,增加号筒发出声音的截止频率,增强了声音的高音部分,充分提高声(主要是高音)辐射效率。由于声波在号筒内多次反射,故失真较大。

返送音箱 面向舞台或演唱区域放音的音箱,主要为演员(如演唱者和演奏者等)而设置,目的有二:( 1 )让演唱(演奏)者在表演过程中能够清楚地听到自己的演唱(演奏)声音,以便更好地控制和调整自己的声音;( 2 )使演唱、演奏和伴奏之间彼此能听到各自的声音,以便良好配合,音乐合拍同步。

泛音 复音中频率比基音高的所有分音,按频率从低到高依次称为第一泛音、第二泛音等。在一般情况下,泛音的频率与基音频率与成整数倍关系,但有时泛音的频率不与基音频率成整数倍关系,有些声源所发出的声音,其分音不是严格的整数关系,如定音鼓在特定条件(不同鼓腔、鼓膜张力)下,其各分音频率之比为 1.0445 、 1.7945 、 2 。 7632 、 3.7565 等。

防磁音箱 一种防止扬声器磁场泄漏的音箱。在家庭影院音响系统中,由于房间面积的限制,前置和中置音箱距离电视机一般较近,如果音箱中采用普通的扬声器,逸出的磁场就会使彩色电视机的荧光屏磁化,导致图像色彩异常,出现色斑,影响收看效果。防磁音箱可以从根本上杜绝磁场对彩色电视机的影响。防磁场声器采用精铸铝盆架,扬声器的磁钢部分用软磁材料(如铁壳)罩住,使磁钢的磁力线被屏蔽于罩壳之内(不溢出)。

房间均衡器 用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器。由于内装修材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响,会导室内某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象,造成声染色,故必须用房间均衡对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。

房间效果 拥有短促的高密度中、早期反射声和快速碰击的扩散反应,产生杂乱的声学环境。

放大器 具有放大电信号功能的电子电路,利用有源元件在输入信号的作用下,控制电源输出电流变化,实现放大作用。种类很多,按放大元件可分为晶体管、场效应管、电子管、集成电路及参量放大器;按电路基本功能可分为电压、电流、功率、选频及运算放大器;按工作频率可分为直流、低频、中频、高频和射频放大器;按工作状态可分为甲类、乙类及丙类放大器;按耦合方式可分为直接耦合、变压器耦合、阻容耦合放大器;按其输出方式可何妨为单端输出、推挽、 OTL 、 OCL 、 BTL 放大器等。主要技术参数有电压放大倍数、输入阻抗、输出阻抗、工作频率、幅频特性、非线性失真等。设计根据工作频率和放大倍数确定电路形式和级数。

放音磁头 将磁带上已录的音频剩磁信号转换成音频电信号的一种磁头,其特点是要从磁带上拾取微弱的剩磁信号,因而要求它具有足够高的磁电转化灵敏度,同时要保证一定的信噪比,要求放音磁头必须选区用高导磁率的软磁材料,以提高磁电转换效率。为了保证高频频响,要尽量减少缝隙宽度。

放音高频损失 在磁带放音方式中,由于机械结构等原因所造成的重放高频声音的损失。包括( 1 )放声磁头缝隙损失,磁头缝隙越大高音损失就越多。( 2 )放声间隔损失,当磁带与放音磁头不能完全接触而存在间隔时,会使磁带上记录的剩磁的磁力线不能全部耦合到放音磁头内而导致高频损失。( 3 )磁头方位角损失,当放音磁头的缝隙长度方向与磁带运行方向不垂直时,放音磁头不能与磁带记录的剩磁全部耦合,导致高频损失。( 4 )磁头磁芯损失,磁芯的涡流会使高频能量损失,频率越高,损失越严重。

仿真立体声 亦称赝立体声、伪立体声、准立体声或模拟立体声。应用电子学或声学方法,人为地将单声道信号分为两个具有一定声级差或时间差的输出信号,使听众产生或多或少相当于立体声的幻觉。仿真立体声是早期立体声音响产品,虽然效果逊于真正立体声,但比单声道系统的放音效果要好得多,也比真正立体声系统简单些。

仿真头拾音立体声 利用仿生学原理产生立体声信号的方法,用木头或塑料制成的假人头,真径约 18 厘米,具有耳廓、耳道,并在两耳道末端分别装有两个相同的话筒(一般是全向或心形话筒),然后将两面声道的输出分别作为左右声道信号。仿真头拾音方式属于时间和音量差的复合型系统,重放时必须使用高质量的立体声耳机聆听,听者听到的声音就与仿真头两耳在原声场中拾取的声音完全相同,因此立体感与真实感强,如果用两个扬声器重放,此时听者左右两耳除了直接听到分别从左右扬声器发出的声音以外,还能听到它们分别绕过听音者头部交通工具叉地传来的声音,致使所感觉到的声像与原声场中的声源位置有所不同,产生声像畸变。用仿真头录制的节目感染力强,具有三维立体(垂直感)感,定位方向准确,录制或传送广播剧,效果十分逼真,尤其再现移动声像效果是其他制式无法比拟的。但声音的距离感偏差,噪声一直停留在颈后。

非对称号筒扬声器 指几何图形不对称的号筒,一般的圆形截面、矩形截面的号筒均是对称的,而非对称号筒是指声场型号筒,例如长方形厅堂中,此种号筒受控范围为长方形,可减少界面一次反射的影响,使声音尽可能地覆盖听音区域,还可以使与距离音箱距离不同的听音者,获得的声级相差不多。

非对称号筒扬声器 指几何图形不对称的号筒,一般的圆形截面、矩形截面的号筒均是对称的,而非对称号筒是指声场型号筒,例如长方形厅堂中,此种号筒受控范围为长方形,可减少界面一次反射的影响,使声音尽可能地覆盖听音区域,还可以使与距离音箱距离不同的听音者,获得的声级相差不多。

非平衡连接 音频信号连接方式之一,由屏蔽网和芯线组成,大二芯和荷花插头属于非平衡传输。非平衡传输抗干扰能力略逊于平衡传输,适用于线路电平音频信号传输和对抗干扰要求不十分高的场合,由于连接方法简单,在音箱系统中(尤其在民用音响系统中)非平衡连接被普遍采用。

非线性失真 亦称波形失、非线性畸变,表现为音响系统输出信号与输入信号不成线性关系,由电子元器特性曲线的非线性所引起,使输出信号中产生新的谐波成分,改变了原信号频谱,包括谐波失真、瞬态互调失真、互调失真等,非线性失真不仅会破坏音质,还有可能由于过量的高频谐波和直流分量烧毁高音扬声器和低音扬声器。

分贝 电功率增益和声强的量度单位,由单位贝尔的十分之一而得名,功率每增加一倍为增加 3 分贝;每增加 10 倍为增加 10 分贝。

分布参数 指分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点,常用频率来表示,单位为赫兹。高低音两分频音箱只有一个分频点,高、中、低三分频音箱有两个分频点,分频点应根据各频段扬声器单元或音箱的频率特性和功率分配来具体确定。

分频点 有两种:( 1 )功率分频器,位于功率放大器后,在音箱中设置 LC 滤波网络,将功率放大器输出的功率音频信号分为低音、中音和高音,分别送至各自扬声器,这种方法被称为被动分频,连接简单,使用方便,但信号损失较大。( 2 )电子分频器,将音频弱信号进行分频的设备,位于功率放大器前,分频后将低音、中音、高音信号送至教唆自功率放大器,然后由功放分别送给低音、中音、高音扬声器,这种方法被称为主动分频,再现音质较好,信号损失小,但需要一台分频器。

分配器 将一路音频信号分成几路信号的设备,如分成 6 路,则称为(一人六出)。一般采用有源电路,要求各路的输出一致性好、对音频信号无不良影响,有些分配器还可以调节各路输出信号的音量。

分散式声扬 音箱位于房间四周,适用于面积较大的厅。优点是:( 1 )声场均匀。( 2 )受声环境影响小。不足是:( 1 )视听不一致。( 2 )音箱间距离超过 17 米时会有假回声现象。( 3 )相对放置的音箱音相互有声干涉。前两个不足可以采用给后区音箱加延时的方法解决。

封闭式音箱 除扬声器口外,其余部分全部封闭的音箱,扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间,一个是无限大的箱外空间,一个是具有一定容积的确密闭箱内空间,消除了扬声器纸盆前后的声短路及干涉现象,但由于箱体密封,纸盆振动会使箱内空气产生反复的压缩和膨胀过程,所以这种箱体的各部分应具有足够的强度和密闭性能,否则,容易产生板振动而影响特性。其主要特点是音色纯正,但灵敏度偏低,适用于家庭音响。

峰值 声音信号的最大瞬时值,在峰值状态,如果系统动态范围不足够大会造成声音信号失真,还会导致信号过冲击和谐波失真过大而烧毁音响设备(主要是音箱和功放),故一些音箱设备设有峰值灯,当信号过强失真时,些灯会闪亮。

峰值节目表( PPM 表示声音信号峰值勤状态的电平表。一般有 50 分贝的有效刻度,其额定电平( 0dB )到满刻度一般留有 5dB 余量,标准的 PPM 表的 0dB 相当于信号准峰值为 1.55 伏,但在实际使用时 0dB 对应电压值可根据具体情况来确定。 PPM 表的上升时间非常短,一般为 1 至 10 毫秒,下降时间较长,一般为 1.5 秒,便于使用者观察峰值的变化情况,以尽量避免由于信号过强而导致的过载和削波失真,但用它判断当前的音量变化情况很不准确, PPM 显示值大时,音量不一定很大。

峰值显示 亦称削波显示。当音响设备输入信号过强时,会产生过激励失真,破坏音质,还有可能导致设备烧毁。为了将过强状态及时地显示出来,所有的调音台以及大多数音响设备都设有峰值显示,当它闪亮太频繁或者总是处于亮的状态时,表示输入信号过强,必须要调整信号增益。

峰值音乐功率 指音响设备对瞬间强信号的承受能力,这个值勤可以标得很高,一般可以标为额定功率的 8 至 10 倍。许多进口民用音响套机往往用此种功率标注。

幅频特性 输出信号的幅值与频率的关系,设备幅频特性曲线越平坦,说明再现能力越好,通常将设备的幅值勤比中频段幅值勤低 3 分贝时的高、低两端频率分别称为上、下限频率,上限频率与下限频率这间的频率范围称作通频带。

辐射指向性 音箱辐射的声能在空间的分布情况。

辐射阻性 亦称声阻,扬声顺纸盆或振膜与空气交换能量时所受到的阻力,各频率声音均匀一致可以使电阻抗均匀,声音还原效果进一步提高。

辐射 声音从声源出发,在空间或媒质中向各个方向传播的过程。各种声源都具有自己的辐射特性,但一般都是高音辐射面窄,低音辐射面宽,充分利用声源的辐射特性对于声音拾取和放送有着十分重要的意义。如用话筒拾音时,要根据声源的辐射特性选择最佳角度,拾取理想的音色;用音箱放音时,要根据其辐射特性尽量使声场均匀,频散效果好。

复合式话筒 当振膜受到声波作用时,作用力即与声压有关,又与声压差有关,振膜两面也受到声波的作用,但两面的声学条件不同,即振膜内外两表面上所加的声压路径不同,它们不是对称地与我界相接触。复合式接收方式可以由电复合式和声复合式两种方法实现。电复合式可以看作将两种指向性的接收器靠近放置,并将两者的输出电压串联迭加起来。声复合式是利用话筒的机械—声学系统结构来实现,如将压力式话筒后部开—小孔,即形成复合式话筒。

复合式号筒 由高音号筒和低音号筒复合而成的号筒,在同一振膜的两边一侧安装低频用的长号筒,另一侧安装高频用的短号筒。振膜振动产生声音时,长号筒对较低频率压缩良好、声阻适宜,发出低音,短号筒对较高频率压缩良好、声阻适宜,发出高音,使重放频率得以展宽。

复音 由几种不同频率的音一下弦振动复合成的声波 , 在听觉上是多于一个音调的声音 , 自然界的几乎所有声音都是复音 , 复音由多个纯音组成 , 可以包含多泛音。

辅助输出 调音台的输出形式之一,一般为单声道输出,有衰减前(俗称推子前)和衰减后(俗称推子后)两种输出方式,衰减前辅且输出不受所在路音量电位器(推子)控制,衰减后辅助输出则受所在路音量电位器(推子)控制。调音台的辅助输出在大多数场合下用(如话筒信号),也可根据需要做其他用途。

辅助式音箱 在音箱前面上下装腔作势有两只扬声器,一只扬声器与功放相接,另一只扬声器空接,导相孔位于音箱后部,工作原理与空纸盆音箱效果有所不同。当一只扬声器振动发声时,另一只扬声器的纸盆也随之产生振动,其音圈在磁场中振动,从而产生了音频电流,这个电流作用在自向在的音圈子上,推动纸盆产生了一个小的振动,这个振动产生的声音比原来的声音略微延迟了一定的时间,形成了一种“残响效应”,对声音进行了特殊的修饰,声音效果纯真厚实,美化作用时显,但不适合大动态音乐。

G

干涉 两列(或两列以上)具有相同频率、相同振动方向和恒定相位差的声波在空间迭加时,在交迭区形成恒定的加强和减弱的现象,声音干涉后,会引起驻波和梳关滤波现象,破坏再现音质。扩声场合在多只音箱放音时,必然会出现各个音箱发出声音之间的干涉现象,合理地音箱布局和优异的音箱防干涉特性,可以使音箱音声干涉现象显著减少。

高保真 音响系统或设备再现声音的真实性,音响设备还原的声音必须在音量、频率和时间等多方面与原来的声音完全一致,才是真正意义上的高保真。高保真 HiFi 是英文 High Fidelity 的字头缩写,这个词在五十年代就已经开始流行了,随着时代的发展,人们对高保真的定义、要求和诠释在不断地赋予新内容,音响设备所重放的高保真音响效果也比过去有了极大的提高。人们对高保真声音再现效果的追求是永无止境的,因为世界上不可能存在绝对意义上的高保真产品,这乃是人们刻意追求高保真声音、日益完善高保真音响系统的原因和魅力所在。

高频均衡器 可对频响曲线的高频频段(一般为 5 至 10 千赫兹范围)作提升或衰减控制,响应曲线多为搁架形。

高通 亦称低切,高于某给定频率的信号可有效传输,而低于此频率的信号受到很大衰减的滤波器,这个给定频率称为滤波器的截止频率,高通滤波器可切去话筒近讲时的气息噗噗声、不需要的低音成分,还可以切去声音信号失真时产生的直流分量,防止烧毁低音箱。在音箱分频电路中,高通滤波器将音频功率信号分频后,将高频信号送到高音扬声器。

高音 频率在 5 千赫兹以上的声音,是声音的特征音色部分,振动幅度极小,依靠音量差实现声像定位,声音定位能力较强,具有非常好的方向性。适宜的高音成分会使声音鲜明多彩、特色突出,过强的高音会使声音嘶哑、语言的呲声过强,高音不足会声音缺乏细节、无亲切感。

VHD 唱片 高密度电视唱片系统,采用激光刻录,无唱片沟槽,电容针拾取方式,目前已经淘汰。

隔声 应用间隔层(单层或多)防止声波传播的措施,密实而比重大的材料,隔声效果较好,高效能的隔声措施,需设计两层以上的多层隔声结构,各层之间不能有刚性连接,良好的隔声结构,各层之间不能有刚性连接,良好的隔振可以防止噪声扰民,也可以减少外界噪声入侵室内。

隔声量 墙或其他构件的入射声能与另一侧的透射声能相差分贝数,隔声量越大,隔声效果越好。

隔振 隔除撞击和振动声传导的措施,撞击为运动的物体与围护结构猛然碰撞(如敲击)的情况,振动为运动的物体与围护结构住复撞击(如电机旋转时的振动)的情况,隔振可有效减少室内本底噪声。

铬带 二氧化铬为磁性材料的磁带,高频特性优于铁带,缺点是磁粉硬度大,易磨损磁头。

功率放大器 将音频弱信号(线路级信号),进行功率放大,以推动音箱发声的设备。功率放大器与音箱配接要注意以下三方面:( 1 )功率放大器的功率一般要比音箱功率高 1.5 倍以上,以保证足够的功率储备,避免过载失真。( 2 )功率放大器的输出阻抗应等于音箱的输出阻抗,以保证最大和最佳功率输出。( 3 )阻尼系数匹配,以使音箱与功率放大器良好配合。功率放大器一般有三种输出方式,在它的后面板装有模式转开关,使用者可以选择:( 1 )立体声模式。将功率放大器左右声道的输出红和黑接线柱分别与左右音箱的红和黑接线柱连接,分别从功率放大器的左右声道输入接口输入音频信号,用功率放大器的左声道电位器分别控制左右声道音量。( 2 )桥接单声道模式。将功率放大器的两个输出红接线柱与音箱连接,从功率放大器的左声道输入接口输入音频信号,右声道输入接口空着不接,用功率放大器的左声道音量电位器控制音量,右声道音量电位器放在 0 位置,但在桥接模式中,功放的输出阻抗增加一倍,功率增加 3 至 4 倍。( 3 )并联单声道模式。功率放大器的两个输出红接线柱用跨线连接,然后将一个红端和一个黑端作为输出端子与音箱连接,从功率放大器的左声道输入接口输入音频信号,右声道接口空着不接,用功放的左声道电位器控制音箱的音量,在这种模式下,功放的输出阻抗减少 1 倍,功率增加 1 倍,功率增加 1 倍,以上均以专业功放为例,家用功放使用较简单。

共振(共鸣) 外界振动频率与物体固有频率相一致而使这个频率得到加强的现象。在厅堂中存在两种共振形式:( 1 )机械共振,即舞台台板、门窗等共振,采用加固等措施可以减少或消除。( 2 )简正共振,由房间体形(长、宽、高比例)和体积决定,采用无理数比例等可以尽可能减少简正共振。

共振吸声结构 利用空腔吸收声音能量的结构,一般用于低音的吸收,由于它的装饰性强并且强度好,故在建筑物中广泛使用。主要有单个共振器、穿孔板共振吸声结构、微穿孔板共振吸声结构、狭缝共振吸声结构、薄板共振吸声结构和膜材料等多种,设计者可以根据实际需要进行选择。

共振峰 在泛音中带有共鸣性质而且被增强的那一部分,在频谱中有共固定的位置,对于乐器的音色有至关重要的作用,同时也与乐意的强度直接相关,强度不同,共振峰的多少也就不同。对同一音高弱奏时只有一个共振峰,而强奏时则可能有三个共振峰,弦乐器、双簧乐器和铜管乐器的声音中均有明显的共振峰存在。最典型而辅音是没有的,所以人们把共振峰,口腔、咽腔、鼻腔、胸腔、鼻窦等部位都可产生共振峰,语文的元音都有共振峰,而辅音是没有的,所以人们把共振峰称为“元音色彩”,并把这种元音色彩具体到乐器的描述:明亮、敞开的“A”元音色彩,体现在小提琴、小号和双簧管上;大管的音色可以解释为元音“ 0 ”共振峰色彩;带有鼻音的共振峰在1 .8 至2千赫兹之间,正是萨克司管音色的体现。大多数乐器都有数个共振峰,其中振幅最大的一个称为主共振峰,其他的为次共振峰。对共振峰成分的补偿,可以修正和改善声音音色,使再现声音更加逼真。

骨传导  亦称颅骨效应,声波不通过外耳和中耳途径传至内耳,而是直接由头骨振动传导到内耳,这一传导途径就是骨传导,颅骨的振动可以由振动直接引起,也可以由极强声压级的声波引起,此外也可以由身体组织和骨骼结构把身体其他部分受到的振动传至颅骨。通常空气中声波的声压级超过空气传导途径的听阈 60 分贝以上时,就能由骨传导途径听到,故有时防噪音耳机并不能完全隔绝外界声音。经骨传导传播的声音特点是:音质差、灵敏度低。

钴带 磁带的磁性材料为含钴的三氧化二铁粉末,亦称铁钴带,频率响应和信噪比等指标优于铬带,对磁头磨损较小。

拐点 压缩器、限制器、扩展器、噪声门等动态声音信号控制设备中,放大器增益发生变化的点,即阈值点,现代动态控制设备有硬拐点与软拐点之分,为了使听音者不容易察觉到声音经过拐点时的变化,目前软拐点技术被普遍采用。

光盘 亦称激光唱片或视盘,一种用光电方法记录信息的唱片型载体。 1971 年第一张光盘在美观国问世,它是以激光源进行大容量的信息存储和处理的高新技术革新,并集快速随机检检录、高质量放为一体,具体执行时,则依据于激光束照射介质表面时,将一系列经过数字化自理的信息进行刻录,由于各微区具有不同的光学特性,便产生反射光、透射光强度或其反特性的变化,通过光电检测器再还原成本来的信号读出。它要以存储图像、声音、文字、表格等多种信息。光盘片上刻有一系列凹坑组成的螺旋形轨迹,凹坑的 0.9 至 3.3 微米、宽 0.6 微米,深 0.11 微米,纹迹节距 1.6 微米,凹坑之间的间隔被称为“岛”,这些“坑”和“岛”称为通道位,表示一系列二进位制,坑、岛的转换点即电平的跃变点称为“ 1 ”通道位,而坑和岛本身或两个“ 1 ”之间,即电平保持部分称为“ 0 ”通道位,信息仅包含在电平跃变的位置。

H

哈斯效应 双声源系统的一个效应,两个声源中的一个声源延时时间在 5 至 35 毫秒以内时,听音者感觉声音来自先到达的声源,另一个声源好像并不存在。若延时为 0 至 5 毫秒,则感觉声音逐步向阳花先到的音箱偏移;若延时为 30 至 50 毫秒,则可感觉有一个滞后声源的存在。

海尔式扬声器 以发明者美国的海尔博士的名字的扬声器, 1973 年问世,将振膜折叠成褶状,振膜不是前后振动,而是像手风琴风箱似的在声波辐射的横方向振动,是一种特殊结构的电动式扬声器,主要用于高频。

号筒式扬声器 俗称高音喇叭,电动式扬电器的一种,由高音头和一个按一定规律逐渐展开的号筒组成。号筒在声学上是一种“变压器”,它使高音头的声阻抗与号筒自由空间的声阻抗到匹配,从而使声辐射效率大大提高,号微形式目前有多隔间号筒、扇形号筒、双辐射号筒、恒定指向号筒、多歧管号筒和复式号筒等多种。

号筒式音箱 在扬声器纸盆前面安装一个木质号筒的音箱,必要时还要采用折迭式号筒,号筒的形式有指数式、双曲线式和圆锥式等,如果使这种号筒工作在较低的频率上,就必须开口很大。由于号筒在低频截止频率,因此这种音箱的低频响应不及倒相式和封闭式音箱好,但它辐射效率高。如果用纸盆后部的箱体构成号筒,就可以产生类似倒相似的作用(称为后向号筒式音箱),其低频响应还可以得到一定期改善。号筒式音箱适用于电影院等厅堂放声系统。

合成解码器 杜比定向逻辑环绕声系统的压控解码器的改进型,功能与压控解码器相同,但它通过精密运算产生一系列合成信号,然后通过特定的比特定的比例和相位,与原始的编码信号进行抵消,以消除串音。这种解码器的分离度高、声音定位好、空间感强,在指标上优于压控解码器。

和声效应 亦称合唱效应。合唱队演出时,每个人演唱时音色、音量和音高会不尽相同,存在些许差异,比如 A 音有的唱 440 赫兹,有的唱 441 赫兹,有的唱 339 赫兹,这些声音的合成效果为一种特定的音色,不能突出某一个声音,而应是整体的、和谋的、协同的声音、故称为和声效应。

合式录音带 一种宽度为 3.81 毫米的磁带,供带盘和卷带盘安装在一个 10 厘米长、 6.4 厘米宽的塑料制长方形小盒里,荷兰菲利浦公司 1962 年发明,使用、携带和保存方便,应用广泛。

合式录音机 亦称卡式录音机,使用盒式录音带进行录单项、重放的录音机,自从发明以来得到了广泛的应用。有双声道立体声、收录两用、便携式等多种形式。

盒式录象带 磁带宽度有 1/2 英寸和 3/4 英寸两种,不同机型所用磁带盒尺寸不同。 VHS 录像机磁带盒尺寸为 25 × 104×180毫米,而小1/2英寸的β型录象机磁带盒尺寸为25×96×156毫米。播放时间有10分种、20分钟、30分钟、60分钟、90分钟、20分种、120分钟180分钟、240分钟等。

赫兹 筒称赫,频率的单位。

恒指向性号筒 亦称又径向号筒,由美国 EV 公司发明,其喉口水平面内和垂直面内声波波阵面设计为圆孤状的在号筒内部传播,所以到开口处仍保持原来没有指向性状态的辐射,使水平指向性和垂直指向性在频率变化时能基本保持不变,解决了当听音者偏离号解轴线时,高音逐渐减少的问题,频散特性较好且声音传播距离较远。

哼声 50 赫兹市电交流声,因为声音为低频与哼声相仿而得名,音响设备的电源纹波系数过大和抗干扰干忧性能不良等均会导致哼声。

后置音箱 亦称环绕音箱,环绕立体声放音时摆放在听音区域后方(或后方两侧)的音箱,它提供环境声,决定着放送声音的包围感、临场感等身临其境的感觉。杜比定向逻辑环绕的环绕信号是单声道信号,它的频率范围在 100 至 7000 赫兹之间,功率只要求达到前置声道的一分之一左右。 THX 系统对环绕音箱设置有特殊要求,为了真实还原电影中的声音效果,在电影院中的观众席后面要沿墙安装十几只环绕音箱包围着观众,用以形成理想的环绕声场。但在家庭中,由于房间面积的限制,不可能安装如此多的环绕音箱包围着观众,用以形成理想的环绕声场。但在家庭中,由于房间面各的限制,不可能安装如此多的环绕音箱,故家庭 THX 的环绕音箱采用一种特殊的前后双面发声的“偶极型( dipole )”音箱,此种环绕音箱发出的声音能经反射向室内良好扩散,形成弥漫的环绕声场效果,使环绕声接近电影配音的逼真效果。 AC — 3 的环绕声采用立体声方式,频率响应范围是 20 赫兹至 20 千赫兹,承受功率要求比定向逻辑环绕方式大,若在大房间使用,环绕音箱应该与前置音箱基本一致,解码方置于“大”模式;若在小房间使用,可以采用较小功率环绕音箱低频在 100 赫兹即可只是解码方式应置于“小”模式。

黑噪声·( Back groud novse 在对信号的处理时,以某些声音为对象时,该声音以外的声音都称为黑噪声。

混响 声波经界面(地面、墙面、顶面)多次反射,在基本空音区域形成的声音延续现象,由直达声和反射声交混叠加而成。在邻近声源处,声音以直达声为主,远离声源处声音以混响声为主,适当利用混响,可以改善音质美化和修饰声音。

混响半径 又称临界距离。以声源为中心,直达声等于反射声的圆半径,在室内,距声源距离小于混响半径时,直达声占主要成分,大于混响半径时,反射声占主要成分。

rc= 音响系统相关技术术语解释大全=0.14 音响系统相关技术术语解释大全

混响进入时间 亦称混响延时量,声音在室内传播时,直达声与混响声的时间差。混响声突然进入,声音缺乏真实感,等于声音在时间上发生了染色,时间关系上下班产生失真。为了使混响效果有一个合适的进入时间,声音自然而不突兀,贴切而不生硬,效果器中设有这个参数,可以根据实际需要调节。

混响密度 亦称致密度,两次连续反射之间的时间间隔量,房间的体积越小,混响密度越高。在交果器,设有混喘息密度参数调节功能,可以根据实际需要和房间大小进行调节。

混响时间 表示声音混响程度的参量,声源停止发声后,声压级减少 60 分贝所需要的时间,单们为秒。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的,体积大且吸音量小的房间,混响时间长,吸收强且体积小的房间,混响时间就短。混响时间过短,声音发干,枯燥无味,不亲切自然;混响时间长,会使声音含混不清;合适时声音圆润动听。效果器的混响时间一般调在 1 至 2.5 秒之间比较合适,这个参数的量什给人以房间不小的感觉,混响时间长时感觉房间较大,反之较小。调整效果器混响时间参数时,要根据实际情况灵活掌握,如房间的自然混响时间较长则应调短些、演唱者为女声和非专业歌手时可调长些,使用音量大时要调小些。

混响时间比率 在房间混响时间指标中,以 500 赫兹混响时间为基准混响时间,考察不同频率的混响时间与 500 赫兹混响时间之间比例关系的指标。一般来说,房间的低音的混响时间与 500 赫兹的混响时间的比率应大于 1 ,且随着频率的变低而逐步变大;高音的混响时间与 500 赫兹的混响时间的比率应小于 1 ,且随着频率的变高而逐步变小,如果不符合这个规律,则说明房间有建声缺陷。这是因为在声音的反射和传播过程中,吸音材料和空气对声音中的高频成分吸收的多、低频成分吸收的少,就会造成低音混响时间长,高音混响时间短的情况。在效果器中,可以根据实际情况调节高频混响时间比,即高频混喘息时间与低频混响时间的比例,这一比值越大(越接近 1 ),高频衰减过程就越慢,反之则表明高频衰减迅速。在应用中,音响师可以用它修正房间存在的混响时间比率缺陷,使混响效果声更加逼真自然。

混响声 早期反射声后到达的、经房间界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有环境感,有利于提高声音的丰满度,芝强的混响声会破坏声音的清晰度。混响声与直达声的比例,决定着听音时声源的距离感,混响声比例大时感觉声源距离较远,比例小时感觉关系,控制距离感,如效果器中设有混响强度调节钮,左边为干(即直达声),右边为湿(效果声),此钮可调节声音中的混响量。

混响声场 闭合空间形成的,由于有地面、墙面和顶面的反射,故声音传播具有辐射和扩散两种作用声音在空间传播复杂,电影院、剧场和歌舞厅等文化娱乐场所等就属于混响声场。

混响室 一个封闭式的强反射硬壁结构建筑,墙壁采用瓷砖或硬质水泥,地面采用马赛克等材料建成,以求制造声音的强烈反射而获得长时间、高强度的混响声。最早的人工混响效果就来自混响室,它是利用一个隔声良好、扩散均匀、具有高反射性表面的房间,并在其内设置扬声器和话筒而组成的人工混响系统,由混响室内的扬声器发出需要加混响声的信号,由话筒接受从扬声器发出的直达声以及有各墙面、天花板和地面反射的反射声从面得到混响特性,使用方向性较强的话筒,并将话筒背向扬声器可使用话筒收到的直达声减到最小,在混响室内安装一些可变吸声材料,可控制混响时间,混响室能在中、高频获得良好单质的混响声,但它有体积大、混响时间不易调整等不足。

互调失真 指两个振幅按一定比例(通常为 4 : 1 )混合的单音频信号通过重放设备后产生新的频率分量一种信号失真,属于一种非线性失真,新的频率分量包括两个单音频信号的各次谐波及其各种组合的加拍和差拍。

话筒 亦称“麦克风”、“传声器”、“咪”等,将声音信号转换成相应电信号的一种电声换能器件,声波引起的空气振动作用在话筒的换能元件(振膜)上,使之产生电流或改善变电参量(如阴抗或电容量),完成声一电转换过程。

滑动甲乙类功率放大器 晶体管的工作点随信号强弱而上下滑动的一类功率放大器,其工作点是通过把输出信号一部分经二极管整流后,供做本级功率放大晶体管基极偏流来实现的,信号越强,所提供的基极偏流越大,工作点越上滑。选择适当的电路元件,就可获得较大的不失真功率输出,由于功率放大管的基极电流是随信号加入而增加,故直流工作点可以选得低些,集电极电流也较低,静态功耗下降。

话筒灵敏度 在距话筒 1 米处,单位声压话筒所产生的开路电压,单位是伏 / 帕( V/Pa )。

话筒指向性  话筒灵敏度随声波入射方向而变化的特性,由话筒的内部结构决定,通常用极坐标曲线图的形式进行描绘,以表示不没频率的声音在不同角度下,话筒的拾音灵敏度的变化情况。常见的指向特性有心形、全向型、双向型、超心形和强指向形等,不同指向性的话筒适合不同场合。

环绕立体声   声音好像把听音者包围起来的一种重放方式,这种方式产生的重放声场,除了保留着原信号的声源方向感以外,还伴随着产生围绕感(被声源包围感)和扩展感(声音离开听音者扩散或混响的感觉)的音响效果,聆听者能够区分来自前后左右的声音,可使声音像由线扩展到整个平面,因此可以逼真地再现厅堂的空间混响过程,具有更为动人的临场感。

回声  声音在传播路径上,遇到反射面比声波波长大的障碍物而反射回声源的声波。当反射波比入射波延迟50毫秒以上时,才能成为清晰的回声。许多密集反射回声的重叠能够形成混响声,它会造成声音模糊不清的现象,应尽可能避免,但有时也可以利用它创造特殊的声音效果。

恢复时间   输入信号撤掉后,压限器的增益复到起始增益的 37% 时所需要的时间,限压限器从压缩状态恢复到不压缩状态所需要的时间,压限器恢复时间一般在 0.1 秒至几秒之间。恢复时间过长,在强声音信号过去之后因增益下降的持续时间较长,而影响后面较弱的声音再现,使这些声音无法被听见,声音的余音过程也会变得短促;如果恢复时间超过音乐的节拍间隔时间,由于音乐的第一拍,故压限器在第一拍即进入压缩状态,压限器会长期(整个拍节中)处在压缩状态,声音会偏软。恢复时间过短,增益会快速恢复,声音较硬朗,但会使节目这间压限器旁链功能时,还可以产生不同的画外音效果。

还音系统 将载体的声音信息不定期原出来的系统,如电影声音还原系统等,以客观调试为主,由 A 环(声音拾取、传输过程)和 B 环(声场)两部分组成,家庭影院也属于此系统。

幻象电源 电容话筒用于将电容变化转换成电压变化的直流电源,通常为 +48 伏。

活塞辐射器 扬声器的振动表面,如纸盆等。

J

集成电路功率放大器 利用集成电路( IC )作为信号放大器件的功率放大器。特点是可靠性高、一致性好、外围电路简单,组装方便,信噪比高、保护功能(如热保护和负载短路保护等)齐全。不足是转换速率偏低,音质略逊于分立元件功率放大器。

集中式声场 音箱位于房间一侧,适用于面积较小的厅,有长边一侧和短边一侧两种。优点是:( 1 )视听一致性好,即画面来自什么方向声音就来自什么方向。( 2 )音箱之间声音干涉小、音质好。不足是:( 1 )声场不均匀,距音箱近的区域音量大,远的区域音量小。( 2 )由于音箱集中在舞台一侧,而话筒大多在舞台区域使用,话筒与音箱距离较近,易产生声反馈啸叫。

甲类功率放大器 在信号的整个周期都有信号电流流过功功率放大晶体管的放大器,其静态工作点较高,静态电流较大、损耗大、效率低,输出功率相对较小,突出的优点是声音信号失真极小,保真度高,声音还原性能好。

甲乙类功率放大器 工作状态介于甲类和乙类之间的功率放大器,其信号电流在信号大半周期但不是全周期内流通,因此静态工作点比甲类低,比乙类高,效率低于乙类推挽功率放大器,甲乙类率放大器有效地克服了乙类功率放大器的交越失真,声音还原效果好。

激光拾音器 亦称激光唱头,激光唱机的信号传感器,按工作方式分为单束和三束两种,单光束唱头结构简单,可靠性好、成本低。三束激光拾音器用主光束读取信息,两侧副光束测循迹偏离,以保证主光束工作无误,结构复杂、成本低高

激光拾音器伺服系统 保证激光器光拾音器准确稳定循迹的自动控制系统,有自动聚焦和自动循迹两种,它们分别消除轴向(垂直方向)误差和径向(水平方向)误差,使激光拾音器唱片旋转中不断地调整姿态,对准激光唱盘上的光轨,保证拾音效果。

激光拾音系统 将激光唱片上的数字信息拾取出来的系统,激光束经大孔透镜聚焦后,照射在激光唱片上读取数字单项频信息为其主要目的,由激光源、物镜、反射镜等组成。

激励器 利用人的心理声学特性,对声音信号进行美化和修饰的声处理设备,通过给声音增加高频谐波成分等多种方法,可以改善音色、提高声音的穿透力、增加声音的空间感。现代激励器一般还带有低音处理功能,能够进一步完善低音效果,使低音更加满意。

降噪系统 用来降低音响系统本底噪声的系统,降噪系统在降低噪声的同时,一般不会降低音响系统的其他电声指标。在磁带录音技术中,常见的有杜比降噪系统、自动降噪系统和动态降噪系统等,降噪系统对于提高再现声音的信噪比和动态范围等性能指标起着十分重要的作用。

基音 指复音中频率最低而振幅最大的一个成分(分音),它决定着复音的频率。钢琴是基音频率范围最宽的一种乐器,其键盘最高音是 C5 ,为 4186 赫兹,最袋子氏音是 A2 ,为 27.5 赫兹。男低音的基音范围是 90 至 300 赫兹,女高音的基音频率范围为 300 至 800 赫兹。

计算机厅堂声学设计软件 一种用于厅声场设计的计算机软件。存有各种房间体形、吸音材料、扬声器等资料,可以根据实际需要进行选择、设计,计算出房间的混响时间,描给出声场分布图、场线图和各种声学特性曲线,为厅堂音质设计和音响工程施工提供了很大的方便。

家庭影院 亦称 AV 音响。让听音者在家中享受到只有影院中才能得到的音响效果的环绕立体声音响系统,由音源、解码器、 AV 功放以及前置音箱、中置音箱、后置音箱、超低音箱和彩色电视等部分组成,目前常见的有 THX 和 AC-3 两大类型,低价位机器中也采用杜比逻辑环绕声系统。

监听系统 为音响师临听正在录制、播放和放送的声音而设置的系统,通过监听正录制、播放和放送节目的声音效果。监听音箱的性能要求很高,主要表现在输出声压级大(在 1 米处至少 10 分贝)、动态范围大、频率响应平直和保真度高等多方面。在音质上监听音箱优于各种民用音箱,但价格较贵。

筒正共振 房音的声学共振,由房音的垂、宽、高比例(体形),以及容积等因素决定。

交越失真 乙类推挽功率放大器两功率放大管交替工作区域因器件非线性造成信号正负半周衔接不好的一川失真,解决方法是给放大器施加一适当正向偏轩,使晶体管处于甲乙类工作状态。

交流声 亦称交流哼声,市电干扰造成的交流噪声,当音响设备无声音信号输入时,听到的以低频为主的噪声。由 50 赫兹市电通过电磁感应和电源等途径进入音响系统所致解决方法是做好音响系统线路屏蔽,采用交流离变压器、接地旁路和超净交流稳压电源等措施。

金属板效果 模仿金属箔混响器或板式混响器的声音,以高密度扩散开始,形成平滑衰减,声音清脆嘹亮,爽朗有务,给人以生机勃勃的感受,在音响效果器中常设有此效果。

金属箔混响器 亦称金箔混响器,用金属箔(一般为金箔)代替钢钣做振动动体的板式混响器,由于金箔可以做的很薄,因此在保持固有频率的条件下可以减少板的尺寸,结构上也有很大改进,它将阻尼板插入缝隙而实现小型化,而且中、低频混响时间可以调整,因此可以得到比钢板式混响较为平直的混响时间频率特性,金箔采用长 290 毫米、宽 270 毫米、厚度只有 18 微米的高纯度镀金箔,整个混响的体积只有钢板式 1/8 至 1/10 。

金属带 由铁、镍、钴等强磁性金属磁粉构成的磁带,记录密度高、动态范围大、频率特性好,尤其高频性能极佳,是一种较好的记录材料。

近场 距离为两倍长以内的声场,声波的最长波长(即频率为 20 赫兹时)为 17 米,故对于整个音频范围来说,小于 34 米的声场为近场,近场的房间称为小房间,在近场的情况下,声音将发生干涉,声场中会存在菲涅尔声干涉区。

近讲话筒 专门为靠近口边使用而设计的话筒,为压差或复合式话筒。近讲话筒一般为动圈式话筒,以保证足够的动态范围,其指向特性以心形居多,但频响特性极为特殊、与众不同。为了满足近讲使用,近讲话筒均在结构上安装有防震系统和防风罩,以防止使用者手持话筒时的振动噪声串入话筒以及呼吸气流冲击而产生噗噗声,保证拾音质量。

近讲效应 亦称球面波效应,声源距话筒很近时,低音成分逐步增加,距离越近,低音加重越显著在使用时,可以利用此效应来增加声音的温暖感和柔和感,但若演唱或演奏时不断变化与筒间距离,则会使音色改变较大,故应确定一个使用距离。在调音时,音响师要根据不同音乐的要求,有控制地应用或利用好话筒的近讲效应。

切割失真 扬声器纸盆振动发出声音时,由于不同频率的声音振动幅度不同(振奋幅与频率的平方成反比,低音振幅大、高音振幅小),导致同一纸盆振动差异巨大,出现各种振动间互相扭曲,声音失真,低音扬音器中如果有高频声音信号或旋律存在,就有可能导致切割失真现象。

间歇过程噪声 无音乐等有用声信号时音箱发出的本底噪声,由于人耳的掩蔽效应,在有音乐时,系统的本底噪声并不明显,但一旦不明显,但一旦音乐停下来(即间歇),噪声就会就会格外引人注目,利用噪声门就可以有效地消除这种噪声。

简正共振 声音在闭合空间的传播中,由于反射的作用,会激发这个房间的某些固有频率(即简正频率)出现房间共振情况。当发生共振现象时,声源中的某些频率被加强了,出现了声染色的现象。此外,还会使房间中某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀,即出现了某些固定位置上的某些频率嗡嗡声,一般就是由于简正共振引的。简正共振是由驻波而产生的,有轴向共振、切向共振和斜向共振三种,会对再现声音的频率响产生影响。控制方法有加大房间容积、房间的长宽高采用无理数比例和对室内表面进行吸声处理或漫反射扩散处理等。

建筑声学 研究厅堂内听音质量、建筑物内外声音隔离和建筑材料声学性能等问题的一门学科。主要根据声波特性和人对声音的感觉,从建筑设计、材料、构造等方面进行研究并提出合理措施,以保证听音清晰,音质优良。

检错码 搞干扰码的一种,能在译码器中自动发现错误的码,其编码规则能使接收端判决传输中有无错误产生,并通过反馈信道把判决结果用判决信号告诉发送端将信息再次传送,直到接收端认为正确接收为止。

接地 将音响系统的公共地端接到大地,是降低噪声干扰的最有效方法之一,为了保证良好接地,音响系统的接地电阻应小于 1 欧姆。

静电式扬声器 利用静电型换能的扬声顺,即利用电容极地板上静电场产生的机械力(静电力)而工作,因此又称电容扬声器,此扬声器构造简单,瞬态响应良好,可用作高频扬场器。

晶体管功率放大器 利用半导体晶体管(分立元件)作为信号放大器件的功率放大器。特点是转换速率高、阻尼系数高、瞬态特性好、频率响应好、声音硬朗通透,适用于现代音乐。不足是由于信号过强失真后,会激发奇次谐波,对音色影响较大。但由于目前晶体管功率放大器在电路设计和元器件选用等方面不断改进,并充分采用新技术,如采用大电流、超动态、超线性的菱形差动放大器和霍尔曼电路,输入级采用低噪声、大动态的结型场效应管,以及动态偏置,双电源供电和全互补等一系技术,使它的失真极小、频率响应特性平坦、各项技术指标均非常优秀,所以目前仍是优质非常优秀,所以目前仍是优质专业级功率放大器的主导产品。

静音 亦称哑音,将声音被切断或关闭,音禹系统不再送出声音信号,在某些专业音响设备(如调音台)和民用凌晨响设备中设有此功能。为防止操作时出现开关噪声,不能简单地使用机械开关,多采用场效应管组的电子开关来控制音频信号来控制音频信号电平的大幅度衰减,以获得悄然停止的效果。

纠错码 抗干扰码的一种,能在译码器中发现并能自动收正错误的码,按纠正错误的类型,可分为纠随机错误码、纠突发错码和纠同步错误码,可以不需要反馈信道,纪错能力可用同一分组码中,二个码组之间具有不同的二进制数字的数目来衡量,应用时,道先对信道质量有一定要求,一般,信道误码率越低,应用后所得改善越显著。

矩阵环绕立体声 从原双声道(主通路)的左( L )、右( R )信号取出一部分信息,通过矩阵电路的差运算形成( L-R )和( R-L )两个差信号,作为后置环绕放音,对于节目中的演唱声的声音,由于左右声道基本相等,因此声像位于前方正中央,但由于鼓掌和节目中的背景噪声等,因为右声道信号呈现随同变化,故差信号在后方扬声器中有输出,从而产生环绕声,使听音者获得类似于演出厅的临场感。

均衡器 频率均衡的简称为均衡器,对音频信号的频率响应特性行补偿、调节和处理的声音处理设备,为最重要的声音信号自理设备,均衡器将整个音频范围分为若干个频段,使用者可以根据实际情况,对不同频率的声音号进行不同的提升和衰减,以达到补偿由于各种原因造成的声音信号中欠缺的频率万分和抑制过多的频率成分的目的,有图示均衡器、参量均衡器和房间器三类。均衡器的主要不是作用是:( 1 )对音响设备和房间的频率响应曲线做必要的补偿,减少失真,这种补偿是客观的。( 2 )使再现音乐的风格与原本的风格更加贴近,因为不同风格的音乐所需要的均衡曲线是不尽相同的。( 3 )使声音更加逼真,对声音进行美化和修饰,达到某种特殊的艺术效果。

K

卡拉 OK 70 年代起源于日本,意思是无伴奏音乐演出,用音源设备播放音乐,演唱者随音乐歌唱,是一种自娱自乐的娱乐形式。

卡拉 OK 用于卡拉 OK 演唱的设备,多用于家庭和歌舞厅的 KTV 包间,其主要功能有变调和混响处理、演唱形式(如重唱、对唱、合唱)和演唱的设备场所(音乐厅、体育馆、电影院)选择以及卡拉 OK 消音功能等,有些还设置了环绕声处理系统,给房间提供良好的声包围感效果,使用和调节便。

卡式录音带 一种头尾相接的循环磁带,它只有一个磁带盘,磁带抽出是由紧靠盘芯的末圈子开始,收圈则绕在最稳步圈上,一盘磁场带的两个接头是用一段短金属箔连接起来而形成循环带,此类磁带宽度有 6.25 和 3.81 毫米两种,应用最广的为带宽为 6.25 毫米的一种,其带速的 9.5 毫米 / 秒,不能倒转,有 8 条磁迹,必须用专门的卡式录音机放音,可录制双声道或四声道立体声音乐节目,主要用于汽车放音和背景乐放音等,我国不生产此类录音磁带。、

卡侬插头(座) 一种平衡音频传输接口, 1 为接地端,与屏蔽网相连, 2 为信号低端(冷端),屏蔽性能和搞干扰性能好,多用于专业音响系统间的信号配接。

卡座 亦称录音座,一种只有前置放大器而不设功率放大器的扬声器的盒式录音机,需要和其他功率放大器配合使用,是音响系统的主要音源。卡座是高保真音响系统中不可缺少的部分,与其他类型的盒式录音机相比,指标高、效果好。目前的卡座一般都具有磁带选择功能,采用耐磨性能好的磁头,还有杜比降噪系统,功能多,使用方便。电机采用直接驱动形式,马达宁静稳定,没有电火花干扰。

开放式耳机 耳垫采用微孔泡沫塑料,因而是透声的,这种耳机相当于用小场声器在人耳一定距离处放音,低频段声阻抗减少,低频辐射声压下降,为了提高低频响应,必须增大膜的位移和振动系统的顺性,但这样做也会增加非线失真,故音质不甚理想。

客观评价 根据仪器测量结果对音响设备的音质进行评价的方法。优点是:可以定量评价、结果一致和不受人为因素影响。不足是:有一定的片面性,目前的技术指标和测量方法仍不能完全准确地反映复杂的音质,有时仪器客观测量结果与人耳主观听音结果之间会存在一定的差距。

可控硅调光干扰 灯光系统采用可控硅器件进行调光控制而对音响系统造成的干扰,表现在打开系统电源后,当灯光高度调到一半时,音响系统噪声出现最大值,关闭灯光系统电源后,噪声消失。主要原因是由于可控硅器件控制交流时,改变了其导通角,引起信号失真,即而产生大量高频谐波成分,这些高频谐波成分通过电磁辐射和供电线路等途径传到音响系统中,就会造成干扰,出现干扰声。解决方法有三:一是做好音响系统信号屏蔽,防止电磁辐射干扰;二是音响系统和灯光系统单独供电,不使用同一交流电源;三是音响设备和线路一定要远离灯光设备和线路,以免感应干扰。

可录可抹型光盘( MO 是一种可读写光盘,亦称可擦写光盘,可以将记录的信息擦去再写入新的信息。从 1980 年开始使用半导体激光器在过渡金属与稀土金属合金的非晶态薄膜如 Tb (铽)、 Fe (铁)、 Ce (铈)等进行信息记录以来,得到了迅速发展。 MO 又称为可逆式光盘。磁光盘具有密度高、容量大、无物理性磁头接触,即无数破坏现象,可擦写一百万次以上,使用寿命超过 10 年,目前主要有 3.5 和 5.25 英寸两种规格,并具有标准接口。

可听声 人耳可以听到的一定频率范围的声音。根据实验统计,可听声的频率范围为 20 赫兹,儿童最低可听到 17 赫兹,最高可听到接近 20 千赫兹,随着人的年龄增长,高频听力不断下降,中年人可听到 17 千赫兹左右,而多数老年人只听到 13 千赫兹左右。

空场 没有观众和演员的场地,空场测量和调音结果与满场结果在一定的差异。

空间吸声体 一种悬挂于室内的吸声构造,利用增加吸音面积来提高吸声效果。

空气传导 声波在空气中经过外耳、中耳传到内耳的过程。

空纸盆式音箱 亦称被动辐射式音箱,是倒相式音箱的另一种形式,这种音箱是在倒相孔上装一个空纸盆,当场声器纸盆振动时,箱内空气压力随之改变,空纸盆被驱动而产生振动,在音箱谐振频率上,空纸盆振动幅度最大,产生较强的同相场压辐射,加强了音箱的低频辐射声压,空气阻尼亦有所增加。与倒相式音箱比,这种音箱低频损失比一般倒相孔小,因此低频响应更好些,且声音比较柔和丰满,但在功率使用时,空纸盆的大幅度振动会产生较大的非线性失真,而且稳定性较差。

宽位立体声 即立体声声像扩展技术,在立体放音通道中,用双声道间互相反馈的方法来展宽声像,增加再现声音的展开感。方法是将左声道信号延时、移相后至右声道,将右声道信号延时,移相后加至左声道,使听音者感到声像被展宽了。

扩散 声波在空间传播的方式之一,由于空间中存在声音的音量差,致使从声音声压级高的区域向声压级低的区域(或从能量密度大的区域向能量密度小的区域)传播。在建筑声学设计,利用各种扩散结构或扩散体,可以使室内声场分布更加均匀,避免或减少各种学缺陷的产生。目前,声音的扩散传播现象已经被人们所承认,但在声扩散理论上,尚存不同意见。

扩散场 能量密度均匀、在各个传播方向作无规则分布的声场,在此声场中任何一点所接收到的各个方向的声能将是相当的。

扩声场 从音箱到听音者之间的空间,是决定听音效果的重要因素。

扩声系统 包括扩声设备和声场组成。主要包括声源和它周围的声环境,把声音转变为电信号的话筒,放大信号并对信号中工的设备、传输线,把信号转变为声信号的扬声器和听从区的声学环境。

扩展器 扩展声音信号动态的设备,信号小于一定值(阈值)时,增益较小,大于阈值时增益较大,使高于扩展阈值的信号提高增益,即响度大的信号更响,响度弱的信号更弱,增加了信号的动态范围,扩展器的扩展比为无穷大比一时,扩展器为噪声门。高电平扩展器是用来解除压缩的扩展器,信号小于阈值时正常输出(扩展比为 1 : 1 ),大于阈值时信号被扩展,可以将录音时记录在磁带上被压缩的信号恢复成原来的信号。低电平扩展器是当输入信号小于阈值时,输入信号被扩展,高于阈值时,输出信号与输入信号关系仍维持在 1 : 1 ,即正常输出,与压缩器配合使用,可用来降低音响系统的噪声,提高信噪比。

L

劳氏效应 一种赝(假)立体声效应,将信号延时后以反相叠加在直达信号上,立即就会产生明显的空间印象,声音似乎来自四面八方,听音者有置于乐队之中的感受。

镭射 激光一词的别称,源于港台地区,如镭射唱机即激光唱机。

力度 音乐表演时音响的强度,音乐的力度范围 PPP 到 fff 之间共有 8 级,在音乐进行过程中 (rf) 时力度的变化最大。音响设备的动态范围越小,意味着再现声音的力度变化范围将变小,会出现强声不强、弱声不弱的现象,声音响起来有压抑感。要避免由于动态范围不足造成的声音力度不能良好表现的问题,在选购时,要造反动态范围大的设备,在系统调整时,应尽量减少动态的破坏。

立体声 具有空间感的声音,在音乐厅听到的间乐声属于自然立体声。立体感的感觉包括了声音的展开感、纵深感、方向感、声包围感、声像的定位感、声像的移动感和临场感等。

立体声唱片 载有双通道立体声声音信号的模拟唱片,标准转速为 33.3 转 / 分,唱片上槽纹两侧壁离,且不受外界干扰影响,因此对声环境无特殊要求,采用三芯塞型插头,端接左声道(红色标记),环端接右声道(蓝色标记)。

立体声分离度 系统中通道间信息隔离程度,通常用串音和通道隔离表示。立体声分离度习惯上用双通道立体声中一条通道的信号电平和泄漏到另一条通道上去的信号电平与主信号电平之差来表示。理论上讲,如断开左声道音箱庆无声,可是仔细听就会出现有微弱的声音,这是右声道声音信号经电源、公共地线或其他途径漏到左声道的,两者之差越大,立体声分离度越大,分离效果越好。解决方法是两路功率放大器采用两个独立电源供电,地线和其他设施也相互独立,或用两台同型号的单声道功率放大器单独放大左、右声道信号,以充分减少声道间相互干扰、串音的情况发生。

立体声合成器 一种可以在单声道声源中产生“假立体声”交果的信号处理设备,在处理过程中,它不会破坏音频频谱平衡,不会加入噪声和引起失真。它将单声道信号分成 5 个频段,其中 36 个频段在一个声道上,另一声道放其余两个频段,用两个电路调整,用电位器调节左右声道平衡。

立体声录音机 又称双声道录音机,由左( L )和( R )两路放声系统将磁带上相应两路磁迹的信号拾取、放大,产生立体声效果的录音机,按结构分为便携式和组合式。

离子式扬声器 一种非可逆换能器的扬声器,利用等离子体与周围空气之间相互作用进行工作,又称放电式扬声器,高频特性性甚好。

莲花插头(座) 亦称同心插头(座)或电唱盘插头(座),因最早用于电唱盘输出线而得属非平衡音频传输方式,视频传输亦采用此种接口,在音箱系统中,多用于音源设备的音频(或线路)输出端子,在其他设备中也有用此接口做音频信号输入、输出。

量化 将连续信号变换成为一定的离散电平的过程,这个过程产生的噪声称为量化噪声。

留声机 最早可以记录和再现声音信息的装置,是一种把记录在唱片上的声音用机械方法重放出来的装置, 1877 年由美国著名的科学家、发明家托马斯 . 爱迪生发明,由旋转机构和唱头两部分组成。原始留声机的旋转部分由弹药簧发条来驱动,使水平圆盘和放在上面的唱片做匀速运动,圆盘的转速可由调速器加以控制。唱头一端有金属膜片,就可以听到加强了的与灌片时相同的声音。为了使唱头上膜片振动有效地发声,提高声音辐射效率,在膜片后要接上一只喇叭筒。这种机械唱机历史悠久,目前已经淘汰,是现代电唱机、激光唱机的鼻祖。

冷端 亦称低端,音频信号平衡传输时的虚地端,在卡侬插头中一般为 3 端,大三芯插头中一般为环端,在平衡与非平衡互相转换时,此端与地端(屏蔽网)连接在一起。

铝带式扬声器 利用置于磁场之中的铝带随音频电流变化而振动发音的扬声器。其结构是由条状的磁铁构成 N 、 S 两极音的磁隙,在磁隙,在磁隙中装置一条铝制薄片做振动体,当铝带两端送入音频电流时,在磁场磁力线的作用下,铝带随音频电流的变化而产生振动,这样就完成了将音频信号转换成声音的过程。由于铝片非常薄、质量就很小、重量也极轻,每秒的振动次数就会做得很高,也就是说可以再现很高频率的声音(最高可达 22 千赫兹),故铝带式扬声器的高频特性优异,音色纯正,适合做高音单元。

录放兼用磁头 一种录音和放音兼容的磁头,民用录音机为了降低成本,一般都采用两用磁头,这种磁头因为设计时要兼顾录音和放音性能,而这两方面存在一定的矛盾,因此其性能不同太高。

录音 将声转换成磁场、机械位移、光亮度等的过程,常见的录音方式有磁性录音(可多次复制)、唱盘录音(易于保存及大量复制)和光学录音(电影录音)等。

录音磁头 将音频电信号转化成磁通变化,然后记录在磁带上的一种磁头,录音磁通常采用高磁感应强度的软磁材料做铁芯,如各种坡莫合金、铁硅铝合金、铁氧体等,而且磁头缝隙较大,以利于增大有效磁通,防止铁芯磁饱和。

录音机 记录声音的设备,由话筒、放大器和磁头等组成。声波通过话筒,转换成相应的信号电流,经过放大器放大后传至磁头,磁头将电信号转换成变化的磁场,将磁场变化记录磁带上就完成了录音过程。放音时,将磁带记录的磁信号通过磁头转换成信号,将电信号放大后输出。

录音机背景噪声 录音过程产生的噪声,主要有:( 1 )内置话筒接收录音机机械振动噪声;( 2 )磁头固有噪声;( 3 )磁带固有噪声;( 4 )电路噪声;( 5 )机械传动噪声。

录音机调制噪声 放声时,由磁带上与信号幅度值有关的本底噪声,有频率和振幅两方面噪声。

录音电平自控制 简称“ ALC ”,即音量压缩装置,是解决音频系统对声音动态范围限制的方法之一,通过对声音信号进行压缩,使信号处在磁带记录的动态范围之内。

录音自动翻转 录音带到头后无需手动,自动翻回功能。一般有三种模式:( 1 )单路模式,在这种模下,磁带一面到头后就自动停机。( 2 )双路模式,磁带一到头就播放另一面。( 3 )反复模式,磁带轮流反复地播放,直到使用者按停止键为止。

螺旋式号筒扬声器 向后弯曲呈螺旋状的号筒,螺旋有助于减少几何长度,其截止频率极低,用于早期电影院放音系统中,目前已经淘汰。

滤波器 种只能容许某一频率范围的声音信号通过、而阻止此频率以外的声音信号通过的电路装置。滤波器对所通过的频率范围(即通带)的声音号呈现低于预定值的衰减;对所阻止的频率范围(即阻带)的声音信号呈显著的衰减。划分通带和阻带的频率称为滤波器的截止频率或转折频率,一般由电容、电感和电阻和陶瓷滤波器等元件组成,有低通(高切)、高通(低切)带通和带阻等滤波形式,是构成分频器、均衡器、反馈抑制器等音响设备的重要电路单元。

滤波衰减率 在转折频率或分频器分频频率以外的声音信号电平随频率(倍频程)变化的快慢程度,单位是分贝 / 倍频程。在理想情况下,转折频率以外的声音信号应该完全截止,无法通过,即衰减量要趋于无穷大,但实际上这是办不到的,有时,要根据音响设备和声音效果的要求等选择不同的衰减率,常见的衰减北有 6 分贝 / 倍频程、 12 分贝 / 倍频程、 18 分贝 / 倍频程和 24 分贝 / 倍频程等几种。

立体声话筒 一种专立体声录音而设计的话筒,根据不同的立体声制式,一般是两个以上的单元组成,简单的立体声筒将两个单向话筒以适当的角度组装在一起,供一般立体声录音使用。

M

肪冲码调制 数字编码方式之一,主要过程是将语言、图像等模拟信号每隔一定时间进行取样,使其离散化,同时将抽样值按分层单位四舍五入取整量化,然后按一组二进制码来表示抽样脉冲的幅值,为降低数码率,简化设备,可采用频带压缩技术。

脉冲编码调制录音机 简称“ PCM ”录音机。将信号按一定的时间间隔取样和编码,然后用调频的方法把编码脉冲记录到磁带上去的录音机。放音时把磁信号先转换成电信号,送入鉴频器,解调出脉冲编码信号,再由解码器还原为音频信号。避免了因机械系统引起的寄生调频带和传输中的幅度干扰,具有极高的电声指标。频响宽、动态范围大、失真小、信噪比高、无抖动、无串音、复制性能不变。

满场 有观众的场所,由于观众的吸音影响,满场的声音效果与空场相比,有所不同,故在现场扩声中,应充分考虑满场对声音的影响。

漫反射 凹凸不平的表面所形成的声音反射,反射杂乱,是消除各种声缺陷、改善声环境的重要方法之一,建筑声学的扩散结构即属于此类反射。

迷笛( MIDI 英文原意为数字音乐设备接口,利用迷笛技术可以进行音乐的制作和演奏以及对声音信号加工处理。国际标准化组织已经制定了迷笛信号标准,一引起音响设备设有专门的 MIDI 接口,可以直接对迷笛信号进行传输。

迷宫式音箱 亦称曲径式音箱,其特点是扬声器射声波通过折叠的管道辐射到空间中去,当管道的长度等于一频率的 1/2 波长时,管口的声音辐射就和扬声器纸盆前的声辐射同相,使该频率的辐射声压得到加强,这个频率就是该音箱的谐振频率。当频率为两倍的谐振频率时,宇航局长就与该频率的波长相同,因而管口辐射口纸盆前辐射反相,使该频率的合成辐射声压减弱,因此可以选谐振频率等扬声器共振率的一半,这样,不但可使扬声共振频率处的谐振峰得到抑制,从而获得平坦的频率响应,而且使低频响应延伸到谐振频率,为使管口不辐射更高的反相频率声波而造成谷值,可在管道中辅设吸音材料,因为通常吸音材料的吸音量与声波频率成正比。迷宫式音箱的不足是管道较长,箱体积大,结构复杂笨重。

密闭式耳机 与人耳之间的垫圈(耳垫)使用声泄漏尽可能小的材料且背后封闭的耳机。耳机发出的声音不会泄漏到外边去,由于耳道等形式的密闭空腔影响,可以使耳机振膜在不大的振幅下获得较好的低频特性,但如果耳机没有戴好或密闭耳垫漏气,则频响会产生畸变。良好的隔声特性决定了它非常适合于录音监听等场合使用。

密纹声像光盘( CDV 音频利用数字方式记录、视频利用模拟方式记录的唱片,重放声音可以达到 20 分钟,通常仅有 5 英寸一种,为金黄色表面,有金属光泽,目前已经基本淘汰。

密纹唱片 采用电动式刻纹工艺,用话筒接收声音并放大后,驱动刻纹刀刻出精细槽纹的唱片,这种方法称为“直刻法”。后来又发明了“翻刻法”,即先将节目录制在磁带上,再由磁带放音驱动刻纹放大器,把节目翻刻到唱片的版面上,翻刻法有利于节目的加工与保存,但唱片性能指标会受到磁带限制,电声指标较直刻法制出的唱片略差。使用转速为 33.3 转 / 分,以纹槽曲率半径 25.4 微米的唱针为基准,在 30 厘米的唱片上单面可放 20 至 30 分钟的节目,噪声低,音质好。

MS 制立体声 使用一对重合话筒,主轴正前方的话筒称为 M 话筒,另一只与它成 90 度的话筒主轴朝向左右两面侧称为 S 话筒, M 话筒可以采用心形、 8 字形或指向性话筒,而 S 话筒必须使用 8 只形指向话筒,在此制式中,立体声声像不仅取决于 M 话筒的指向性,而且还取决于 M 和 S 信号的相对关系,即 S/M 的比值越大,立体声的宽度越宽。

母线 亦称总线,汇集和分配电流的导线(导体)。在调音台中,没有左右声道、编组、辅助和矩阵等多条信号输出母线。

模拟音响技术 把声音信号在模拟状态下传送、记录、重放以及加工处理的技术,是音响系统袋子依靠的最基本的也是最传统的技术。自然界的声音是以模拟状态存在的,故在声—电和电—转换的过程中,声音信号必须要模拟化,无论何时间响系统中都无法离开模拟技术,但模拟音响技术与数字音响技术相比,在噪声技术相比,在噪声、失真和动态等技术性能方面逊色很多。

模数转换器 亦称 A/D 转换器,将声音信号的模拟量或连续变化的量进行量化(离散化),转换为相应数量的电路。将模拟音频信号按时间分成若干点,并采用一系列数字代码来表示该点的特征,点越密,声音信号的保真度越高,失真度就越小。由采样、保持、量化和编码四个步骤完成。

抹音 将磁带上已录制的磁信号消去的过程,通常有直流抹音和交流抹音两种形式。前者通过建立饱和磁场抹音,效果不佳,但简便易行;后者通过幅度逐渐变化直至零的超音频交变磁场消磁抹音,效果较好。

抹音磁头 亦称消音磁头,它是能产生足够强的交流或直流磁场以消去磁带剩磁信号的磁头,按其结构可分为恒磁、交流和直流抹音磁头种。恒磁抹音实际上是一块强磁铁;直流抹音磁铁多用坡莫合金材料做铁芯,磁头线圈匝数较多(一般为数千匝),线圈直流电阻为几百欧姆;交流抹音磁头常用铁氧体做铁芯,线圈圈数较少(一般为一面匝左右),直流电阻为几欧姆至十几欧姆,超音频电流常为 40 至 100Khz 之间。

N

内耳 人耳最里面的部分,主管听觉身体平衡。

内藏式低音箱 将低音扬声器装在音箱箱体内部的一个斜面上的音箱。充分提高低音扬声器电声转换效率的一种最好方法就是利用低音的谐振,将低音声器置于音箱内部,使箱体内形成一个或上下两个空气腔,就可以产生低音谐振,大大也提高了低间音的强度,两个容积不同的空气共振腔就会有两上共振频率,使低频频率响应范围加宽且特性更加平直,低音下限频率更低,声音更加丰满厚实。内藏式音箱有纯低音型和全频式两种,低音扬场院器装在音箱内部,高、中音扬声器装在音箱正面面板上。

镍隔电池 负极为海绵状镉,正极为氢氧化镍的蓄电池,正负极之间用硬橡胶棍、有机隔膜或无机隔膜开,外壳是镀镍钢板或塑料壳,采用比重为 1.18 — 1.28 的氢氧化钾或氢氧化钠溶液做电解液,使用寿命长、耐冲击和振动、机械强度好、放电电压平稳、维护简便,是常用的充电电池。

O

OCL 功率放大器 无输出耦合电容的功率放大器,输出级与扬声器之间直接耦合,克服 OTL 功放的缺点,是 OTL 功率放大器的改进,其输出信号的低端频响得到了很大地改善。这种电路采用正负极性的电源,以便获得直流零电平,由于电路直接耦合,为减少零点漂移,输入电路采用差分电路。但这种功放在使用中要充分注意扬声器的保护问题,否则扬声器较容易烧毁,此外,它要求很高的电路稳定性,故元器件的性能指标必须要保证良好,此类功率放率放大器一般在对音质要求较高和场合下应用。

OTL 功率放大器 无输出变压器的一种推挽放大器,其输出端和扬声器这间只有一只隔直流电容器,使得功率放大器体积变小,易于同集成电路配合,频响宽、失真小、不易自激。其基本部分是互补对称电路,可实现两推挽管交替工作,在负载上输出波形合成,电路效率接近理想。实用电路中需要采用单电源,需要配合调整复合管输出级及其工作点,配合限流以及与前置放大级的连接等,以保证高保真度和适当的功率输出。但由于输出端电容器的影响,低频下限频率受到限制。

P

盘式录音带 一般指宽为 6.3 毫米的录音磁带,使用时先将磁带卷在塑料或金属制的带盘上,将其装在录音机的供带盘上。盘式录音磁带使用历史悠久,现在多用于专业录音领域,磁带宽度除标准的 6.3 毫米外,还有 12.7 和 25.4 毫米的宽带。

盘式录音机 以盘式磁带作载体记录声音信号的录音机。盘式录音机在结构上可分为台式、立式和便携式三种,在使用功能方面主要有单声道、双声道立体声、四声道立体声以及全迹和多声道等几种。常用的盘式录音带宽度为 6.3 毫米。盘式磁带录音机容易实现较好的电声指标、频率响应好、失真小、噪音小、易于剪辑。但使用时必须将磁带按规定绕在带盘上,录音带按规定绕在带盘上,录音带容易被手指或灰尘污染,对操作要求高,多用于专业录音中。

旁路 亦称直通开关,在所有的音响周边设备中,均设有些按键,该键弹出时,输入信号不经过设备处理而直接输出;按下该键后,指示灯亮,输入信号经过设备处理后才输出,可用于对比加与不加处理后声音效果对比和设备暂退出等。

旁链 压限器的一种特殊信号控制的压缩方式。旁链信号的强弱可以控制压限器左右声道信号输出情况。当旁链信号达到一定程度(或较大)时,左右声道信号进入压缩状态,压限器的输出信号变小;当旁链信号较小时,压限器的输出信号变大,此种控制称为画外音控制。

匹配 前级设备与后级设备在功率、阻抗、阻尼系数和瞬态等方面相适的情况。

偏磁 录音磁头设置偏置磁场的措施,由于录音磁头的磁化力与磁带的剩余磁通量之间不是线性关系,所以要加上适当偏磁,使磁头工作在磁化力与剩余磁通量成线性关系的区域,有直流偏磁和交流偏磁两种方式,近代录音机一般都采用效果更好的超音频信作为交流偏磁。

频率 声音信号每秒钟变化或振动的次数,频率越高、振动就越快,声音的音调就越高。

频带宽度 亦称通频带,音响系统的上限频率与下限频率之间的的范围,上、下限频率是指声音信号幅度衰减 3 分贝的频点,频带越宽,设备性能越好,目前一些音响设备的频带宽度已经超过了音频率范围,低音的丰满度和高间的解析力进一步提高。

品质因数 称为 Q 值,表示滤波器频带宽度的指标,品质因数越大,带宽越窄,反之则越宽。现代均衡器均采用恒定 Q 值技术,可以有效减少由于高速均衡器而引起的相移现象。高档参量均衡器亦具有 Q 值调整功能,可以任意调节滤波器的频带宽度。

屏蔽 音响系统抗而设计的一种有效方法,采用金属可以屏蔽电磁场的原理,使音频信号在金网属包围的导线中流过,外界杂波信号被金属网屏蔽,无法侵入导线而导致噪声现象。

屏蔽线 为抗干扰而设计的音频弱信号线,信号传输时,特别是小信传输时,必须使用屏蔽线,话筒与放大设备之间、周边设备之音等都需要采用屏蔽线连接,常见的有单芯屏蔽线和双芯屏蔽线,单芯线指屏蔽层中有一根芯线,为非平衡传输,双芯线指屏蔽层中有两根互相绝级的芯线,为平衡传输。有些屏蔽线有两根以上的芯线,如 5 芯线、 7 芯线等,用于配合专用的插接件使用。

平板扬声器 亦称平膜扬声器的振膜为蜂巢状平板,是一种利用平面线圈分散驱动的特殊电动式扬声器,音圈采用印制电路方法制成,先将薄膜上粘上铜或铝箔,然后通过电化学蚀刻形成音圈形状,振膜采使用聚酯或聚酰等聚合材料,具有失真小、频率响应宽且平坦等特点,较好的平板扬声器低频下限频率可达 30 赫兹,多用于低音或中音单元。

平衡连接 音响系统的连接方式之一,将两根彼此绝缘的芯线包在金属屏蔽网中,一根为信号高端(变称热端,为红色),另一根为低端(变称冷端),此种连接具有良好的抗干扰特性,适用于话筒等弱信号传输或对信号噪声要求高的场合(如录音)。

平衡传输 一对信号传输线的两根芯线对地阻抗相等,发有共模干扰存在时,由于平衡接法的两端子受到的干扰数值相差不多,而极性相反,因而干扰信号平稳传输的负载上可以互相抵消,所以平衡传输具有很强的抗干扰能力。在专业音响系统(尤其是录音系统)中,平衡传输被大量应用,但在民用音响系统中,为了降低成本,往往不采用平衡传输。

平均功率 音频功率信号在一周期内的平均值,为瞬时功率的一半。

平均自由程 室内声音在两次反射间超级大国过距离的平均值,表达式为: d=4V/S , V 为房间容积,单位为立方米为房间内蒙古表面面积,即地面,墙面和顶面面积之和,单位为平方米。

平面波 波阵面为与传播方向垂直的平行平面的声波,将多只音箱组合成平面放音阵可产生类似平面的声波,如果不考虑空气孤吸收,在平面波的情况下,距离啬声压级并没有衰减,但事实上,从目前的情况看,还不可能制造出纯粹的平面波。

坡莫合金磁头 用坡莫合金叠片作导磁体,特点是灵敏度高,但性质脆弱,不易加工,不耐磨寿短,是录音机中常用的磁头。

Q

启启动时 又称上升时间,压限器从不压缩状态进入到压缩状态的时间,定义为一个突然变化的输入信号加入压服限器后,压限器的增益从初始值变化到最后值的 63% 所需的时间。一般压限器的启动时间从 0.1 毫秒( S )至 100 毫秒( S )之间,新型压限器的启动时间可以达到 200 毫秒。启动时长时,进入压缩状态后的声音比较硬朗,突然变化的输入信号起始部分在输出端加强,声音信号出现前冲现象,瞬态感觉强烈;启动时间短时,会使压限器的增益随入信号的峰值而变化,声音偏软,有压抑感。

气流调制式扬声器 一种非可逆电声换能器的扬声器,它是利用空气动力学原理和声音在空气中传播特性理论,以压缩空气做声音能源,用电信号控制和调制气流来辐射声能,它输出的声功率最可吧达到数千声互,如此大的声功率是其他任何扬声器所望尘莫及的,一般用于大音量放音。

前置放大器 把各种微弱信号进行放大(以推动功率放大器)的放大器,同时还有对信号进行控制和加工的功能,包括音量控制、音调控制、响度控制、平衡控制和带宽制等。不同的信号源对前置放大器有不同的匹配要求,如动圈式和电容式话筒的输出较上,需要低噪声的话筒放大器先行放大,而录音座的线路输出信号电压变 0.755 伏左右,需要先行衰减,有些音源设备的信号需要进行频率均衡处理。

前置音箱 环绕立体声放时摆放在听音区域前方两侧的音箱,称为左前和右前音箱,它提供节目声音的主要信息,决定着放送声音的风格,故要求保真度高、音质好。

桥接 功率放大器的一种输出连接方式,在桥接的状态下,功放的输出功率将增加 3 至 4 倍,输出阻抗,也将增加一倍,信号要从功放 A 端(即左声道)输入,由 A 端的音量电位器控制输出功率, B 端的音量电位器应放在最小位置。

清洁带 用塑料材料做成的多孔带子代替磁带,具有清洁磁头(磁鼓)和吸收尘埃的作用。

清晰度、可懂度 一个或几个发言人说话,经过音响系统后,被听音者听清楚的语言单位百分数。习惯上当语言单位间的上下文关系对决定听音者的确认不占重要地们时,就用清晰度这个词;当上下文关系占重要地位时就用可懂度这个词。室内清晰度指脉冲响应中有益声能(对清晰度有帮助的声能,取直达声能和 50 毫秒以内的反射声能)占全部声能的比例。

球面波 波阵面为同心球面的声波,距离每增加一倍,声压级衰减 6 分贝处理,绝大多数的声源所发出声音均将为球面波。

球顶形扬声器 利用球顶形振膜直接辐射声波的扬声器,属电动式扬声器,振膜是一个半球形膜片,用振膜折环直接支撑音圈而没有定心支片,特点是高频响应好,指向性宽及失真较小。这种扬声器振膜的好坏往往决定了扬声器的质量,一般用浸胶布基或真丝、铝合金箔制成,高级产品用钛箔或其他新型金属箔制成,多用做中音或高音扬声器。

趋肤效应 亦称集肤效应,交流电流过导体时,由于感应作用引起导体截面上电流分布不均匀,越接近导体表面电流密度越大,这种现象称为趋肤效应。趋肤效应使导体的有交电阻增加,频率越高,电阻越大高频信号损失越大。解决方法是增加导线,可以有交减少趋肤效应对声音信号的影响。

取样 在数字脉冲编码中,每隔一定时间将原始模拟信号瞬时值取出来组成一系列幅度不同的脉冲信号的过程。为保证信号复原,瞬时取值的间隔时间许由取样定理决定,取样频率必须大于模拟声信号最高频率的两倍,否则声音信号的高上限频率还原效果会出现失真现象。

去咝器 控制人声中咝声成分的声自理设备,一般只有单一的去咝功能。咝声中含水量有大量的高频噪声成分,人声中咝过强不仅会听起来不和谐、不自然,还有可能由于咝声含有较高的声能级而导致声音过荷失真。在录音中,对声音的处理往往倾向于提升高频带,以加强歌声的时亮和歌词的清晰度,但是在提升 3 至 8 千赫兹之间的任何一段频率时,都有容易使咝声成分连带提升,除此之外,激励器、效果器和压限器等周边设备的使用,也会使咝声提高,故必要时要对人声中的咝声成分用去咝声成分用去咝器加以控制。

全向话筒 亦称无方向性话筒,指向特性曲线为圆形,从话筒的各个方面拾取声音的能力完全相同,对来自四面八方的声音信号都有大体相同的灵敏度,多作为厅堂声学特性指标测试话筒,由于拾音范围广,也可用于在演出乐队中大范围的拾音。

全自动电唱盘 一种具有唱臂自动升降,唱头自动循迹放唱、自动选曲、放唱后自返回的多种功能的唱机。放上唱片后只要按动开关,唱盘开始工作,结束后自动复位,结构虽比较复杂,但操作十分方便,可用遥控器对伺服系统进行控制,转速非常稳定,一般与高档凌晨响系统配合使用。

R

绕射 声波在空间传播时,如果被一个大小近于或小于波长的物体阻挡,就绕过这个物体,继续前进。低频声道的绕射能力高于高频声音的绕射能力。

热端 亦称高端,音频信号平衡传输时的信号正端,在卡侬插头中一般为 2 (也偶尔有三端为高端的情况),大三芯插头中一般头端。

人工选曲 亦称自动选曲或电脑选曲,带有电脑选曲的卡座,面板上都设有电脑选曲键和程序选曲键,在放音状态下,如果想听某一曲子,首先按下按下相应的程序控制的数字键,再按下电选曲键及快进或快倒带,走带机构变为快进或快倒状态,当达到预置数字时,走带机构恢复放音状态,此时正好是欲选节目的始端。、

人声 人的发音器官发出的各种声音,包括语言和声乐园两类。一般来说,用正常嗓音讲话,距讲者正面 1 米处,声压级约为 50 至 65 分贝之间,最轻的细到最大的嗓音约从 40 贝至 88 分贝之间,语言的基频频率范围是 130 赫兹至 350 赫兹。声乐的声压级比语言略高,童声的基频频率范围是 196 至 880 赫兹,女声的基频频率范围是 174.6 至 10476.5 赫兹,男声的频率范围是 24.5 至 523 赫兹。

S

塞宾公式 计算房间混响时间的公式,指出了影响房间混响时间的主要因素,此公式的出现,标志着建筑声学从臆测阶段发展到了科学阶段,但塞子宾公式在吸音系数小时,计算较小时,计算结果较为准确,吸音系数较大时,计算结果误差很大。

三维音响 放送的声音具有展开感、纵深感和垂直感的立体声音响系统。模拟三维音响系统,利用人的耳廊效应,使水平放置的两只音箱可以发出垂直变化的声音,空间感更加自然、真切。

三芯插头(座) 有直径为 2.5mm 、 3.5mm 和 6.3mm 三种,由头端、环端和接地端组成,在专业音响中有四种用途:( 1 )只接头端和接地端可作为大二芯非平衡连接使用;( 2 )头端接左声道、环端接右声道用于传送立体声信号;( 3 )头端接平衡传输高端、环端接平衡传输低端可进行信号平衡传输;( 4 )头端输出(送出)信号,环端输入(返回)信号,可在系统的插入( INS )接口路插入某声处理设备。

三轴扬声器 由三个独立的扬声器单元组合的电动式扬声器系统,它包括相互独立的低、 中、高频扬声器单元,高、中、低音扬声器同轴放置,每个单元覆盖总播放频带的一部分,并把输入电信号分来驱动低、中、高音单元的分频器和控制电路,分频器及附带的控制器都装在分离单元中,用连接线接到各扬声器单元上。这种扬声器体积小,点声源效果好,声像定位较高、中、低音分离音箱准确。

散射 声波在媒质中传播时,遇到障碍物边缘或微小障碍物后偏离原方向而分散传播的现象,声音散射现象似在媒质中形成了一个新声源。

上冲和反冲 脉冲上升部分超过平顶的峰突,或脉冲下降部分低于零线的峰突,主要是由功率放大器的瞬态互调失真而引起,可以导致声音金属感过强以及尖利刺耳,用减少负反馈和级间反馈方法可以减少这种不良现象。

舌簧式扬声器 由舌形簧片带动纸盆发声的电磁扬声器,主要由纸盆,纸盆架、线圈、永久磁铁、衔铁(舌簧)等组成。舌簧扬声器的阻抗高、灵敏度和效率较高、但音质较差,目前已较少采用。

神经线 传送电平、小电流的音频弱信号线。是发烧友流行的一种叫法。

甚高频 亦称米波,频率在 30-300MHz 范围,英文简写 VHF , V 段无线话筒指的就是载波范围是在 30-300MHz 之间。

声部 音乐术语。凡结合两行以上的旋律或两个以上的音同时进行的音乐称为“多声部音乐”,其中每一旋律或构成和弦进行的每一条音的线条即为一个“声部”。如二重唱包括两个声部,三重唱包括三个声部,混声四部合唱包含女高音、男高音、女低音、男低音四个声部;弦乐四重奏包含第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部。在音乐中,各个声部间有其基本的音域(或频率)范围,故音响系统再现音乐声部时出现声部不平衡现象的主要原因就是音响设备的频率响特性曲线不够平坦。

声波 能引起听觉的振动波,频率在 20 赫兹至 20 千赫兹之间,在空气等媒介中传播,振动方向与传播方向相同,声速等于 340 米 / 秒。

声波吸收 声波在各种媒质中传播时,能量会由于不断地被介质吸收而逐渐减少。在空气传播中,距离越远、温度越低、湿度越小、频率越高衰减越大,反之衰减越小。

声带 录有声迹的电影胶片上附着的磁性带。一般有声影片大都采用光学声带,宽银幕立体声影片则采用多路磁性声带,影拷贝上的声带位于画面的旁边,影片放映时,声带经过放映机的光学或磁性拾音装置,即能将声带记录的声音信息还原,使声音与画面实时同步播映。

声道 声音信号占有的专门电路路径或通道。在单声系统中,一个声道就可以传送全部声音信息,但在立体声系统中,就必须要有两个或两个以上声道传送声音信号,否则无法实现立体声效果。

声短路 振动方向相反的一个或几个声波在空音相遇后相互抵消或损耗的现象,无障碍扬声器和音箱反相时都会产生声短路,声短路不仅会使音箱放音音量受到损失,还会造成音质不良和立体声声像失去定位等一系列问题。

声功率 单位时间内垂直通过指定面积的声能量,声源的辐射声功率则常指在单位时间内向空间辐射的总能量。

声环境 声音放送时所处的环境,由房间的内装修、体形和布局等决定,良好的声环境,可以获得优秀的声音再现效果。

声级 与人们对声音强弱的主观感觉相致的物理量,单位为分贝。听阈对应的声级为 0 分贝,但 0 分贝并不意味着没有声音,而是可闻声的起点,声强每增加 10 分贝,其声级就增加 10 分贝,房间的本底噪声的声级大约为 40 分贝,正常对话为分贝,交响乐高潮时为 90 分贝,人的痛阈声级为 120 分贝。

声级计 预加校准的,包括拾音话筒、放大器、衰减器、适当计权网络和规定动态特性的指示仪表的一种测量声级的仪器。有 A 、 B 、 C 等计权方式, A 计权测量声级范围 0 至 30 分贝之间, B 计权测量声级范围为 30 至 60 分贝之间, C 计权测量声级范围为 60 至 130 分贝之间。

声卡 一种多媒体电脑的声音处理单元,由硬件和软件两部分组成。电脑配备了声卡后,即可以实现人机“语音交互”,还能够通过声卡的 MIDI 界面,将电脑与电子合成器连接起来,进行电脑音乐制作、演奏以及声音处理,进一步拓展了电脑音乐和家庭视听系统的领域。声卡在电路上采用两种不同类型的技术,即频率调制合成技术或波形表合成技术,成本和声音效果有一定差异。频率调制合成技术是运用计算方法生成一正弦波来模拟真实乐器的声音,它不需要大容量存储器即可实现多种声音再现,电路简单、成本较低,但音色欠佳,一般用于低档声卡。波表合成技术是利用数码拟合方法,将各种乐器声音采样,事先存储器中,作为音源供随时调用,故声音自然逼真,一般用于中高挡声卡。

声速 声音在媒质中的传播速度,它不仅与媒质的物质密度有关,而且与媒质的状态、温度压力等因素有关,声音在空气中速度为 340 米 / 秒,利用声速可以计算出某一距离声音的延时量。

声染色 亦称音染,由于室内(有时也指音向设备)频率响应变化,使原始声音信号被赋予外加频率,原信号频谱有了某种改变,某些频率的声音得到加强的现象。

声线 声音的传播路线,声线图可以表现声音在空音传播情况及其分布情况,是反映空间声场变化的重要手段。在均匀静止的媒质中,声线一般可用自声源射出的直线代表,用这些线来表达声音的传播等过程较为直观。

声像 又称虚声源或感觉声源。用两个或两个以上的音箱进行立体志放音时,听音者对声音位置的感觉印象,故意有时也称这种感觉印象,声音图像的空间分布由人的双耳应决定。立体声放音正是以声像的形式,再现原来音的空间分布,从而使人们产生一种幻觉,诱发立体感觉。

声压级 声级的单位,用分贝来表示,在通常情况下,声压级等于声强级。

声影区 由于遮挡等原因,声波无法到达的区域,属于声缺陷。

声阻抗 媒质对声波所呈现的阻抗作用,用某一面积上的声压与通过该面积的声通量的复数比来量度。

声强 声波振动强弱程度的参量,在空间某点指定方向上,通过垂直于该方向单位面积的平均声通量,即声源在单位时间内向外辐射的总声能。

声反馈 音箱发出的声音通过声传播方式传到话筒而引起的啸叫现象,反馈类型为反馈。除了啸叫情况以外,当声音停止发声后,音箱中如果仍然存在类似振铃声音的衰变声,则说明系统仍存在声反馈。声反馈使得话筒音量不能得到充分提升,破坏音质,严重的还会烧毁功放、音箱,是扩声系统的一种不良声学现象,要及时和充分抑制。抑制声反馈的主要方法有使音箱的一种不良声学现象,要及时和充分地抑制。抑制声反馈的主要方法有使音箱的声音不容易传到话筒中,利用能抑制反馈的设备和搞好房间建声设计等多种。

声聚焦 凹曲面对声波形成集中反射击现象,它使声能中于某一点或某一区域,致使局部音量过强,而其他区域则相对声音较弱,属于音质设计缺陷,有可能导致扩声系统声反馈声啸叫、声场不均匀的多种问题。

声场 亦称音场,有声波存在的区域或空间,即声源发出的声音在空间中传播的分布情况。由声音所处的环境、音箱(话筒)的摆放与布置方式以及音箱(或话筒)的指向特性决定。

声场不均匀度 房间听音区域的最大声压级与最小声压级之差,要求各处音量不能相差太多,声场均匀意味着听音区域音质的一致性好。

声音的软硬度 声音的软硬度也可以称为声音的松紧度,一般是针对低音效果而言,对再现声音的艺术风格有很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中,但在表现某些特殊的音乐风格时,声音的软硬度就要有一定的侧重,以使音乐风格更加鲜明突出,如摇滚乐的声音要硬些,而交响则要柔和些。软的低音一般听起来低音长度长,而硬的低音的强度强,阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度,而音箱是决定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度,如激励器、压限器和均衡器等,但它们的控制机理和声音效果不尽相同。

声桥 在双层或多层隔声结构(例如,房屋中双层音壁、楼板等)中传播声音和影响隔声效果的连接物,是造成房间隔声不良的重要原因之一。

声影区 由于障碍物阻挡或物体折射等原因,使声音辐射不到的区域,或声源的直达声无法到达的区域。在声影区内,声压级很低、音量很小,使整个声场不均匀。如果听音区域出现声影,要采取加装补音音箱、除去声音阻挡物等技术措施加以消除;拾音时,如果有条件,应尽量使话筒影区。

声柱 由数只相同使用的扬声器,以直线排列安装在术状外壳内组成的扬声器组,声柱的幅面为平面或曲面,各扬声器的轴线在声柱内可互成一角度或位于同一平面上,利用这种排列所存在的声波干涉现象,使指向性在沿轴线延伸的平面上较尖锐,声音可以送得很远,且远近距离均能得到较均匀的声场,提高了扩声系统效率,并能防止啸叫和减少回声,适用于广场、大厅等场合。

声谱 声音频谱的简称,指构成某一声音的分音幅值(或相位)随频率分布的图形。

声学 研究声波的产生、传播、接收和效应的科学,是物理学的一个部门。

声学测量 研究声学量的测量技术和科学,包括建声测量和电声测量两部分,测量内容一般是厅堂声学特性指标和音设备电声特性指标,是音响系统客观评价的基本手段。

声源 发射声能的振动系统,例如,人的口、乐器和扬声器等。声源发出声波的波长远远大于声源的尺寸侧面声源可看成一点,声波以球面波形式向四面均匀传播,如声源发声面的尺寸远大于声波波长,则声音比较集中向一个方向播送一束有方向性的声音,恒指向号角型高号角型高音扬声器和新型的狭缝发音的音箱,就会有比较向一个方向播送一束有方向性的声音,恒定指向号角型高音扬声器和新型的狭缝发音箱,就会有比较良好的集中一个方向的现象,提高了音箱发出声能的利用率,使声音传播的更远。

声源指向性因数( Q 声源位于是房间的不同位置时,由于界面反射而使声级增加的倍数。如音箱在空中吊挂时,指向性因数( Q )等于 1 ;位于一面墙或地面上时, Q 等于 2 ;位于两墙面交线上时, Q 等于 4 ;位于三面墙角时, Q 等于 8 。

失真 亦称畸变,有非线性失真和线性失真两大类。在音箱设备中,指输出的音频信号与输出的音频信号不一致,重放声不能忠实反映原声音的情况,还原的声音音质与原来的声音有所变化,严重时会使人感到声音刺耳,甚至无法接受。

收音头 亦称调谐器,将接收到的广播电台信号转换为声音的无线电接收装置,有调频、调幅和高频立体声等多种接收方式。

收录两用机 收音机和录音机合为一体的电声设备,兼有收音和录音两种功能。

室内声学 研究内音质问题的科学,对于厅堂音质设计有重要的指导意义。

视频磁头 录制和重放电视信号的磁头,是录象机最主要的部分,特点是( 1 )使用频率高,磁头磁带相对速度高达 11-38 米 / 秒。在这样高频高速的使用条件下,磁头的材料必须先用高频损失小,而磨性好的磁性体,且体积和重量必须小;( 2 )采用无偏磁频率调制记录方式。采用短长记录(最短记录波长可达 2 微米),因此磁头工作音隙宽度非常窄,实际使用的工作间隙约 0.6 微米;( 3 )录象机通常有两个或四个磁头,各磁头的电磁特性和机械特性必须相同。

受声场 从声源到话筒之间的区域或空间,即话筒的拾音区域,有近讲声场和远讲声场两种情况,与话筒的拾音质量有密切关系。

梳状滤波效应 由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象,会导致声音音色还原不良和保真度差等问题。

输出阻抗 电路的输出阻抗,即输入端所具有的内阻。在音响系统中,功率放大器的输出阻抗应等于音箱阻抗,以获得最大和最佳功率输出;系统间配接时,前级设备的输出阻抗应远远小于后级设备的输入阻抗,这样才能保证不被后级设备连接所影响,故要救险设备的输出阻抗应尽能小。

输入阻抗 设备输入端电压与电流的比值。音响设备要求输入阻抗尽可能大,以便作为后级设备时,与前级设备连接后不致对前级输出造成不良影响。

SVCD 碟片 亦称超级 VCD ,直径为 12 厘米,尺寸大小同 CD 唱片的碟片。采用与 DVD 相同的 MPEG2 数字压缩技术,与 VCD 相比,具有较高的图像质量和较好的确声音效果,图像的分辨率从 352 × 288 线提高到了 480 × 576 线,并采用平均码率为每秒 1.9MB 的 VBR 可变数据率编码技术,提高了编码效率并改善了快速运动画面的图像质量,但播放时间减少到 45 至 50 分钟之间。

数码声场处理器( Cinema DSP )产生环绕立体声家庭影系统院效果的声音处理器,由主声道左右、中置、低音、前左右和后左右 8 只音箱( 7.1 )组成还音系统,再现声音的立体声效果、真实感和表现力达到了很高的确水平。目前有以下几种音场模式:( 1 )杜逻辑环绕。将编码的 2 声道信号,通过解码不定期原成 4 声道信号,经声场处理后,声音的分离度、指向性和声音在不同声道之间的移动等均有很大提高。( 2 )杜比定向逻辑 / 加强模式( 35mm 电影院环绕方式)。再现了只有 35mm 电影院才能听得到的声音和感受,在经过杜比定向逻辑编码之后,再进入数码声场处理线路中( DSP )作加强处理,经处理的信号环绕效果明显。( 3 ) 70mm 电影院环绕模式。将信号经过杜比定向逻辑解码器先行处理,然后送入 DSP 处理器的模式。与 35mm 电影模式相比,声像定位更精确,声场经过延伸后,三维空间感觉优秀,音质提高较大。( 4 )音乐会模式。信号先由指向性加强线路处理,然后再用数码声场处理,音乐效果好。( 5 )电视剧模式。给听音者提供栩栩如生的三维空间声音形象的系统,清晰度高、深度宽。

数码影院系统( DTS 一种与其它类型的环绕立体声系统完全不同的新型数码环绕立体系统,它只将声轨的时间码记录在电影胶片上,然后依据此时间码同步播放记录声音信号的 CD — ROM ,使记录声音的数据空间得到了很大扩展,为高品质的声音还原提供了良好的先决条件。它采用 1411 千比特 / 秒的数据传输速率,而数据压缩比则降低到了 3 : 1 ,这些数据指标与过去的杜比系统相比,高出了若干倍,可以较好地解决数码声系统数据的损失问题, DTS 的声音效果是其它系统所无法企及的。

数模转换器 取 D/A 转换器,亦称译码(解码)器,将数字量转换为其相应模拟量的电路,如将激光唱片保存和记录的音频数字信号转换成音频模式拟信号的过程就属于数模转换过程。完整的数模转换系统包括译码器、参考电压源、输出放大器等几部分。

数字盒式磁带( DCC 与传统的模拟式磁带兼容的录音带,即两种录音带均可使用动态范围高达 105dB 啸叫,信噪比大于 92dB, 可传输最大码率为 768kb/S ( 768 千字节 / 秒)。

数字录音机 称为 DAT 机,能够音频数字信号记录在录音磁带上面的录音机,一种是与磁带录象机一样使磁头转动的旋转磁头方式,另一种是与盒式录音机一样的固定磁头方式,使用方法与录音机相同,但由于采用数字记录形式,故录放质量明显提高。目前在录音中常用来录制线带。

数字声场处理( DSP 对声音信号进行数字处理并提供各种声场效果的设备。它能够将输入的声音信号进行时间上的处理,以及模拟声音在空间传播时产生的各种反射声,创造逼真的环绕声声场效果。在实际自理中,它将各种类型的环绕声场,如音乐厅、电影院、教堂、体育场和录音室等特定的声场的传播参数贮存在存储器内,可根据需要任意选择声场模式,加到环绕声中,使声音具有更加逼真的临场效果,此外它还可以配合迪斯科、爵士乐和摇滚乐等乐风的播放,使音乐的风格更加鲜明突出 。

数字音频磁带( DAT ) 记录音频数字信号的录音磁带, 16 比特量化,采样频率 48 千频兹,采用超微细金属磁粉,具有较高灵敏度和较低噪声,其放音特性已接近于激光唱片,动态范围可达 90 分贝,具有信噪比高、没有磁滞现象、在 5 赫兹至 22 千赫兹范围内频率特性平坦、抖晃极低、没有调制噪声、复制过程对音质的损耗甚微,此外还可以对录制的内容进行改错和被偿,它采用全封闭式带盒,可以有效地防尘和保护带基。

数字音频广播 采用数字音频技术,用先进的源编码和讯道编码及掩蔽技术进行的声音广播的形式,接收这种广播信号受周围环境影响小,只要能接收到电磁波信号,就可以得到高质量的声音效果。

双耳效应 人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应,由于两耳朝向、距离等原因,致使两耳听到的声音出现差别,感觉声音来自音量较大、较早到达和音色较好的方向。

双工 通信的工作方式之一,指通信双方均可同时进行信号发射与接收通讯。

双机芯录音机 装有两个机芯的录音机,有两套走带、供带机构,当一套放音时,另一套就可以录音,把放音的节目录制到另一盒磁带上。

双声道立体声 采用两条独立通路传输音频信号,并用两只分开放置在听音左右前方的音箱放音的音响系统,是最早的立体声模式,与单声道相比,能较好地再现声场中的声像方位,能感到声源在空间分布的状况,但缺乏临场感。

双向话筒 亦称 8 字形话筒,前后两面灵敏度相同,两侧的灵敏度也相同但比前后面低的话筒,在 90 度角处具有最大声抑制能力,适用于采访和会议语言等系统拾音。

双音圈扬声器 内部装有双音圈结构的扬声器,其两个音圈同轴呈上下位置安装,上部的音圈匝数少,下部的音圈匝数多,上下音圈上一个弹药性折环连接。对于低频输入信号,音圈作整体振动;而对于高频输入信号,匝数多的较重部分音圈不振动,而匝数少的较轻部分音圈振动,使得高频部分的阻抗减少,从而在高频和低频都能得到均匀的响应,高低频声音比例协调,声音再现效果好。

瞬态特性 亦称顺应能力,指对脉冲信号迅速而明确的响应能力,音乐中存在很多猝发信号,如钢琴、打击乐等,它们的上升尚很陡峭,音响设备若不能及时跟上信号的升降变化,就无法真实地反映声音原有的特征,对声音信号的起始段和结束段,必须有适当的反应速度,过慢则难以跟随空变信号,声音听起来拖泥带水,当然过快或过度的变化夸张会带来突兀感,听起来也不一定舒服。

咝声 人类发音时,由于气流与发音器官的某些部分(唇、舌、齿)磨擦所产生的高频无调声,在人声中,无论是讲话,还是唱歌,都有可能偶尔或不时地出现这种声音,咝声的高频成分十分丰富,声能级较高。在声音中存在适量的咝声,会给人以亲切自然之感,但咝声过强,反而会使人感觉声音呆板、刺耳、夸张。在音响系统中,咝声还有可能导致设备出现过荷失真,对声音产生破坏作用,故人声中的咝声成分要掌握适度,在录音系统中要严格限制。再比如,西方语言和汉语千篇一律地处理会使音失真特色。

伺服系统 对机械运动的某些参数进行自动反馈、自动调整的系统,在需要电机的音源设备中,不断对电机的转速进行检测、比较和调整,以便得到稳定的速度、转速和正确的相位,从而保证信号拾取和同步。在电路中也有这种自动调和调整的伺服系统。

四声道立体声 亦称全景立体声系统,为音箱前后左右排列放置、水平环绕听音者的四声道系统,与双声道立体声系统相比,有良好的身临其境之感和声包围感。音箱排列方式有 2 — 2 方式、 1 — 2 — 1 方式、 3 — 1 方式各 4 — 0 方式等,是继双声道立体声系统后发展起来的一种环绕立体声系统。

随机噪声 一种非周期性的白噪声,包括电路中各元器件的本底噪声,以及温度升高时由于电子的热运动所产生的热噪声和晶体管的扰动电流噪声。随机噪声一种普通存在的现象,其能量在整个频谱上均匀分布,在 20 赫兹至 1 千赫兹这间的能量仅占全部能量的 5% ,而 10 至 20 千赫兹之间,热噪声的比例却高达 50% ,因此它给人以咝咝的高频噪声感觉,通带每增加一倍,随机噪声将增加 3 分贝,信号每复制一次,噪声亦增加 3 分贝。根据随机噪声的能量—频谱特点,可以得生,利用低通滤波器(即高切)可以较有效地抑制随机噪声,例如对语言信号, 10 千赫兹以上的频率成分秒得可怜,故一般可以将 10 千赫以上的频率滤除,这样即将噪声的主要能量消除掉了,又不会对声音造成很大破坏。

T

弹簧混响器 由处于自由状态的反相扭转簧组成,弹簧经过特殊处理,尚且着弹簧的长度其质量是不均匀的,它是利用扭转力矩的传输产生振动,弹簧两端各有一组由两个紧固连结的线圈构成动圈系统,并放置在强磁场中,把需要混喘息的信号送给动圈系统的一个线圈子,而用另一个线圈拾取,同时把拾信号一部分经 180 度反相后,通过放大再送到前一个线圈,这样就在弹簧端点产生一个控制弹簧振动的可调节的反作用力,此外还按照反馈原理沿弹簧放置了适宜的阻尼材料,以控制混响时间,信号经校正电路,可调整其频响特性,与板式混响器相比,弹簧混响器具有成本低、体积小、可移动和隔声防振性能好等特点,但其声染色现象较明显,高频高较差。

汤 . 霍尔曼实验 英文缩写为 THX ,一种环绕立体声系统,这种系统要以较真实地还原软件中声音效果(软件中必须有 THX 编码标准),有三个特点:( 1 )再均衡功能,在大的声场中提升高音能使声音具有鲜明感,而在面积较小的家庭重放时,高音会过于明亮,为了去除过度的明亮度,必须对高音进行期适当衰减。( 2 )去相关功能,利用将声音扩展到背景的方法达到扣人心弦的效果,使听音者觉得不像是从某个扬声器发出的声音。( 3 )音色匹配功能,修正前置声道与环绕声道的差异,可防止声音图像在正面和周围几个扬声器之音移动时可能出现的音色变化,保证音响效果。家庭 THX 与杜比定向逻辑环绕立体声的基本区别还在于将单声道环绕声信号在中高频率分解成两个反相信号,从而产生一种声音并不限制在后面墙上,而是有了很宽阔的空间感的左右独立信号,并将环绕声模拟成立体声,再加上超重低音,营造了丰满的低音效果。

THX 解码器 解够译解 THX 编码方式的解码器,由于它是比杜比定向逻辑环绕立体声系统高一代的产品,故一般还能兼容杜比定向逻辑环绕编码方式。主要功能有音 / 视源选择、前置 / 中置 / 环绕 / 超低音线路输出、各通道输出电平调节、中置模式、延时量调节、超低凌晨和粉红噪声测试信号发生等,有些 THX 解码器还附有数字调谐的调频和调幅收音等多种功能。

特高频 频率为 300-3000MHz 的无线电波,英文简写为 UHF , U 段无线话筒使用的载波不是此段, U 段无线话筒的频率稳定度较高,使用效果优于 V 段无线话筒。

体形 房间的长、宽、高比例或内部内局情况。

调谐器 接收调频(包括在调频立体声)和调幅广播信号的收音系统。新型调谐和器还设有自动调谐、数字显示频率和记忆系统等多种功能。

调音台 一种声音信号混合设备。具有多个输入通道,可同时输入多路信号并将其按一定比例进行混合、其中,每个输入通道的声音信号都可以进行单独的加工处理,主要包括信号放大、衰减、均衡、声像定位等。输出方式有左右声道、编组和辅助等多种。

铁硅铝合金磁头 用铁氧体作用导磁体的磁头,适用于磁带录象机的优质磁头,特点是灵敏度高、高频特性好、延展性小、塑性变形小、硬度高和磨损小。

铁氧体磁头 用铁氧体作导磁体的磁头,主要有单晶铁氧体和热压铁氧体两种类型,特点是高频特性好、而磨性能极好、延展性小、塑性变小、硬度高和磨损小。

调幅广播 指高频振荡频率随音频信号的幅度而变化的一种广播技术,特点是设备简单、占有频带窄,但设备利用率低、电声标低、使用长、中、短波段,是无线广播中最老,也是最主要的形式

调频广播 指高频振荡频率随音频信号的幅度而变化的一种广播技术,特点是抗干扰能力强、信号失真小、设备利用率高,但占有频带宽,因此都在甚高频段( VHF )传输,调频广播包括两种类型,即单道调频广播和立体声调频广播。

调制 将欲传送的信号加到无线电波上去的过程,用来运载欲传送信号的无线电波称为载波。调制方式可分为连续波调制和脉冲波调制两大类,前者是用音频信号来控制载波的振幅、频率或相位,因而有调幅、调频和调相三种方法;脉冲波调制是先用音频信号来控制脉冲波序列中的振幅、宽度和位置等,然后再用这已调脉冲对载波进调制。

天线 用来辐射或接收电磁波的装置,通过天线与电路的配合可实现电磁波的发射和接收,天线长度大于 1/2 无线电波长时,接收和发射效率最高。

铁带 以三氧二铁为磁性材料的磁带,是历史悠久、使用最广泛的一种磁带,噪声低、中频特性好,但高频性能较差。

听觉 物体因振动而产生的空气振动(声波)从外耳传如入,作用于耳鼓膜,使其振动,进而通过中耳听小骨的振动引起感觉细胞兴奋,再经神经传人大脑皮层听区(颞叶)产生听音感觉的过程。

听觉疲劳 人们在强烈声音环境中经过一段时间后,会出现听阈提高的现象,即听力有所下降。如果这种情况持续时间不长,则在安静环境中停留一段时间,听力就会逐渐恢复,这种听阈暂时提高,事后可以恢复的现象称为听觉疲劳。

听觉定位 人耳判断声源的方向和远近的功能,人耳确定声源远近的准确度较差,而确定声源方向却相当准确。听觉位是由双耳效应引起的,声源发出的声音到达两耳时,会产生音量差和时间差,频率高于 1400 赫兹时,强度差起主要作用,低于 1400 赫兹时,则时间差起主要作用。人耳对声源方向的辨别,在水平方向上比垂直方向上好。在声源处于正前方,即水平方位角为 0 度时,一个正常听觉的人,在安静无回声的环境中可以辨别 1 至 3 度的水平方位的变化和左右耳间 0.5 至 1 分贝的声级变化;在水平方位角为 0 至 60 度范围内,人耳有良好的方位辨别能力,而超过 60 度就迅速变差。在垂直方向,人耳定位能力相对较差,但通过头部摆动可以大大改善垂直定位能力。

听力 耳朵的辩音能力,是人们赖以 听音的基础,人的听力水平不仅取决于其听觉器官性能如何,还与人对声音的正确感受能力(即心理听觉)有关。

听力损失 一般分为机械性传导损失和神经性感觉损失。机械性传导损失是由外耳道阻塞,耳膜或听骨系统损坏功能引起。神经感觉性损失,则是由耳蜗中听觉神经功能衰退引起的,有时,传导神经和大脑听讲中枢功能的降低和障碍也会引起听力损失。机械性传导损失不会超过 50 至 55 分贝,因为即使外耳和中耳的机械传导全部损失,通过颅骨振动的传导还可以引起内耳液体的运动,而神经感觉性损失可以从几分贝直至全聋。

听阈 能引起听觉的最小声压,即人耳环能够听到的最小声音,听阈上移即耳背现象。

厅堂式环绕立体声 利用声像扩展原理和延迟电路电模拟音乐声场效果的立体声系统,将两声道信号差的信号( L — R )经延迟后作为后方环绕声道信号,同甘共苦时再分别是与原两路立体声信号相加作为前方左右声道信号,这种方式形成的声场具有强烈的空间感,对来自四面八方的声音感觉明显,对立体声节目源的再现效果显著,临场感强。

厅堂效果 具有密度较低的早期反射声,衰减迟缓平滑,混响时间有限,在直达声上加上辅助的环绕声,声音显得清脆,给予人以深旷和现场扩大的感觉,如同在音乐厅、长廊或大会堂内听音一样。

同轴音箱 高低音扬声器同心的安装在同一轴线的音箱,高音扬声器位于中心位置,为点声源音箱,声像稳定、定位好、有二重同轴和三重同轴两类。

同相 两个声音信号之间的相位差等于 0 情况,在音响系统中指两种状态:一是两只(或多只)扬声器输入同一个信号时振动方向一致,音箱同相会使声音叠加,立体声声像定位正确,低音浑厚力;二是两只(或两只以上)话筒拾取同一声音时,输出信号之间相位差等于 0 。

痛阈 人耳对声音产生难爱感受时的声压,不同频率的声音具有不同频率的痛阈,例如 50 赫兹声音的痛阈在 10 帕左右手,而 1000 赫声音的痛阈则达 200 帕左右,对各种频率声音的痛阈画成一条曲线,叫做“痛阈曲线”。

图示均衡器 亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可以直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,此类均衡器的最大特点就是非常直观,当音响师完毕后,各个频率的提升和衰减情况一目了然。图示均衡器均采用恒定 Q 值技术,每个频点设有一个推拉器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽度始终不变。图示均衡器面板上有多个频点,为了使人的听音感觉与均衡器的调节相一致,这些频点以倍频程关系分布。 10 段均衡器各频点关系为 1 倍频程,即后面的一个频率的 2 倍,此种均衡器的频段较宽,其调整曲线比较粗糙,只能对声音的频率响应进行粗调,或作为简单的频率补偿调节,一般附设在调音台上,市场上没有单独的 10 段均衡器,其各频率分别为 31.5 、 63 、 125 、 250 、 500 、 1K 、 2K 、 4K 、 8K 、 16K 。 15 段均衡器为 2/3 倍频程,即后面的频率是前面频率的 1.6 倍,其各频点频率为 25 、 40 、 63 、 100 、 160 、 250 、 400 、 630 、 1K 、 1.6K 、 2.5K 、 4K 、 6.3K 、 10K 、 16K ,市场上有单独的 15 段均衡器,但频点不够多,不能满足精细调节的需要。 31 段均衡器为 1/3 倍频程,即后面的频率是前面频率 1.3 倍,其各频点频率分别为 20 、 25 、 31.5 、 40 、 5063 、 80 、 100 、 125 、 160 、 200 、 250 、 315 、 400 、 500 、 630 、 800 、 1K 、 12.5K 、 1.6K 、 2.5K 、 3.15K 、 4K 、 5K 、 6.3K 、 10K 、 12.5K 、 16K 、 20K , 31 段为图示均衡器的最多频点数,通常用于系统频率响应的精细调节。专业图式均衡器每个频点的最大提升和衰减量有 +6 分贝和 +12 分贝两种,一般均带有增益调节和低切(或高通滤波)功能,有些还带有高切功能。图示均衡器由于结构简单、直观明了,帮在专业音响中应用非常广泛,图式均衡器为扩声系统必备设备,可用于调节扩声系统的频率响应和抑制声反馈啸叫等,在文化娱乐应用广泛。

图示激光唱片( CDG 可记录 60 分钟卡拉 OK 音乐节目,同时能重放音乐、文字、符号和静止画面的激光唱片,尺寸同 CD 唱片,一般应用于卡拉 OK 机,必须在专用的 CDG 机上方能播放。

推挽扬声器系统 将两只或更多 ( 必须为偶数 ) 只扬声器安装在箱体内的扬声器系统,一半扬声器纸盆向外放置,另一半扬声器纸盆向内放置。在振膜振动相位相同的情况下,当给所有扬声器输入同一声音信号时,纸盆向内和纸盆向外的扬声器的声音互相叠,从面提高了放音声压级。

V

VCD 碟片 同 CD 唱片大小一样,但 VCD 碟片经过 MPEG-1 图像压缩和声音压缩,使直径 12 厘米大小的碟片上,能够提供 74 分钟活动图像和声音信息。

VOD 视听系统 按用户要求播发视听节目的系统,亦称交互式电视系统。是一种选择权在用户的双向音视频信息传播系统,以信息传输网络为基础,信息传输网络由多媒体计算机、存储装置和控制装置等设备组成。用户通过多媒体计算机中的视频点播器,可以随时查寻存储装置中视频节目的目录,根据自己的需要选择所要欣赏的节目,毋需各种播放设备,是一种新型视听传播模式。

W

外耳 耳朵最外面的部分,由耳廊和外耳道构成。经测定,人的外耳道共振频率为 2 至 4 千赫兹之间,东方人由于外耳道容积与西方人相比略小些,故对较高频率的声音敏感,外耳道共振频率的差异,是导致不同种族的人听音评价结果有所不同的原因之一,也是人类对高音比较第三的最佳解释。

微型盒带录音机 使用长 50 毫米、宽 33 毫米、厚 8 毫米微盒带的录音机,有 1.2 厘米 / 秒和 2.4 厘米 / 秒两种带速,使用磁带的宽度为 3.81 毫米,体积小、重量轻携带方便。

微型光盘( MD 亦称迷你光盘, 90 年代初期由日本索尼公司推出,外径仅为 64 毫米,其记录的声音信息时间同 CD 一样,也是 74 分钟,为目前尺寸最小的光盘,唱片装在 72 毫米 × 68毫米×5毫米的塑料制盘盒内,既可保护唱片,又便于携带、保管。它采用了自适应变换声学编码压缩技术,可以将全部音频信息压缩为原来的1/5,此种编码法还可以将拾音头锁定的原轨迹上,使得在小的光盘上能够很好地记录声音信息它属于数字式音乐录放媒体,具有音乐优秀、可快速随机录放功能和良好的耐用性。

稳态特性 对平稳声音的再现能力,声音从时间上可以分为稳态和瞬态,起始段和衰减段之间为稳定段,稳定段是声音的基本特征,不同声源稳态阶段所占比例不同,吹奏乐和拉弦乐的稳定段较长,打击乐较短。

无调声 没有固定音高的音,属于非周期性随机信号,一般指噪声,是构成声音声音特色和特征的重要万分,人声中S(嘶)、C(呲)等声、乐器中的沙锤声和自然界中流水声等都属于无调声。

无线话筒 将声波转换成音频带电信号并以无线电波形式传输的话筒,由话筒(有手持式和领夹式两种)和接收机两部分组成。手持式无线话筒内除了有驻极体话筒以外,还装有能将音频信号以调频电磁波方式发射出去的发去射单元及配用的电池和天线等,领夹式无线话筒 的体积很小,使用时演员或节目主持人佩带在胸前,电信号由腰间连有的一台小型超大型高频发射机以调频波的方式发射出去,接收机接收到无线话筒发射的无线电调频信号后,经过解调和放大,将相应的声音信号输出,送至扩声或录音系统中,即完成了整个工作过程。无线话筒的载波频率一般为超高频,有 U 段和 V 段两类,专业级的无线话筒有效范围约 100 米至 500 米这间,由于没有话筒线的限制,适用于载歌载舞的演唱场合,在文艺合,在文艺演出及教学中得到了广泛的应用。

无氧铜线 高纯度铜制成的民线,现有 4N 、 5N 、 6N 、 7N 等传输线,“ N ”代表 9 ,为英文 9 的字头, 7N 表示纯度为 99.99999% ,高纯度无氧铜导线能在一定程度上改善声音的清晰度、动态范围,提高功放与音箱配接时的阻尼系数,并减少本底噪声。

无折环扬声器 边缘没有弹性折环的扬声器,其目的是消除折环在在低频段产生的非线性,并减少中频段产生的异常振动,但要设法消除和减少由于振膜和骨架之间出现空隙而产生的声漏,为此可采用悬丝防止振膜模振,给纸盆振动提供一个恢复力。

五芯插头(座) 亦称德国 DIN 标准插头(座),可以作为单声和立体声信号的输入、输出接口。单声道信号传输时, 4 和 1 、 5 和 2 相连, 1 为录音输入, 2 为屏蔽, 3 为放音输出;双声道信号传输时, 1 为左声道输入, 2 为屏蔽, 3 为左放音输出, 4 为右声道输入, 5 为右放音输出,一般用于盒式录音机与放大器这间的配接。

误码率 数字信号传输的性能指标之一,指码元被错误接收的概率值,即接收码元中出现的差错码元数与所传输的总码元数之比,对信道误码率的要求视信道编码方式决定。

X

吸顶扬声器 亦称天花板扬声器,一种专门为分散配置在房间天花板上而设计的扬声器。一般功率较小,采用功率合成或与定功率放大器相配接。通常安装在会议室、厅堂走廊、车站等场所的顶部,用于播放背景音乐或进行一般扩声,属于分散式声场,声场均匀,受声环境影响小。

吸声 声波通过媒质或射到媒质表面上时,将声能转换为其他能量形式,致使声能减少的过程。

吸声材料 相对地具有较大吸声能力的材料,或任何能够吸收声波能量的材料,通常指平均吸声系数超过 0.2 以上的材料,用于需消除声波反射的声合,一般收疏松柔软的材料都具有吸声作用,吸声材料的表面积越大,吸声效果也越好。

吸声尖劈 一种契形吸声体,由于它的端部吸声面积小,其声阻抗从接近空气的特性阻抗逐步增大到接近多孔材料的阻抗,阻抗由小逐步增大,相对变化不显著,因此,当声波从端部入射时,由于吸声层的逐渐过渡,材料的声阻抗与空气的声阻抗能较好地匹配,使入射声波绝大部分进入材料内部而被高效地吸收。

吸声系数 入射声能被材料表面或媒质吸收的百分数,吸声系数越大,对声能吸收越多。

限制器 输入的声音信号小于一定程度时,正常输出,信号过大(超过阈值)时,使声音信号不再增加设备。压缩器的压缩比调到无穷大比一时,它就变化成了限制器。一般用于除去一些偶然的、短促的高电平峰值信号,在扩声系统中,还可用于限制过程信号,使听音区域响度适当保证功率放大器和音箱不致由于信号过强而烧毁。限制信号峰值时,一和般应采用快启时间和恢复时间,其他情况应根据实限需要确定启动和恢复时间的调节量。

线路电平 在音响系统中通常是以在 600 欧姆负载上产生 1 毫瓦的功率定义为基准功率,此时的电平称为线路电平(或零电平、绝对电平),其电压值为 0.775 伏,计量值为 0 分贝。

线声源 人一个很长的发音体(或狭缝)中发出声音向空间传播的声源,它可以形成柱面波,波前面积与距离成反比,故距离每增加一倍,声级衰减 3 分贝,此点声源的衰减要小得多。

线性失真 一种使正弦信号的波形不发生改变的失真,即非谐波失真,线性失真不产生新的频率成分,只改变各频率间信号值的相对大小,包括频率失真和相位失真两大类,线性失真会破坏声音的声像定位特性和频率响应特性。

响度 声音在人耳中被感受的强弱程度。主要由声音的强度和频率所决定。人耳感受声音强弱的程度与声波功率的大小不成线形正比关系,而是与声波功率比值的对数成正比,即声音强度增加 100 倍,人耳感爱到声音的响度只啬增加了 20 分贝。对声强相同的声音,人耳感受 1000 至 4000 赫兹之间频率的声音最响,超出此频率范围以外,物体的振幅再大,人耳也听不到其声响。响度的单位是宋。

响度级 某一频率声音的声压级,即此声音与 1000 赫兹的纯音比较,当两者听起来一样响时,这 1000 赫兹纯音的声压级数值就是该声音的响度级。响度级的单位为方。

响度控制 亦称等响控制,是为实偿人耳的听觉对中音比较敏感而对低音和高音比较迟钝而设置的一种控制方式,当放大器开大音量时它不起作用,而当放大器音量关小时,响度控制电能自动将信号的高音和低音适当加以提升,从而得到响度频率补偿。由于人耳在音量大时对低音和高音感觉较好,而在音量小时低音和高音感受力不良,听音时就会出现音量大时人们就会感觉高音合适,而当音量小时高音低音明显不足这一现象。响度控制是一种带补偿的音量控制器,它能补偿人耳在不同音量情况下对听觉特性的差异,不论音量开大或关小,人耳听觉感受只是声音的响度发生变化,音色不变。

橡皮边扬声器 将纸盆扬声器的折环用橡皮代替的一种盆电动式扬声器,由于纸盆边缘采用富有弹性的和内阻尼的丁腈胶(或其它橡胶),故具有高顺性的特点,可使气扬声器的谐振频率降得很低,同时也大大削弱了边缘共振的影响,一般用做低频扬声器单元,尤其用在密闭式音箱中,可以在体积较小的音箱内重放较低频率的声音。

相变型光盘 一种可记录和擦除信息的光盘,利用激光束与半导体介质溥膜相互作用时,激光的热效应和光效应使介质在晶态与非晶态两种状态之间的可逆相变,作为二进制的两种记录状态,并实现反复擦写。

相位失真 频率相位失真的简称,是音响系统线性失真的一个重要方面,由于不同频率的音频信号通过电阻、电抗的电路的相移不同,以及由于音箱发出不同频率的声音到达听音者的时间顺序不同等,改变了声源声音各频率成分之间的相位(即时间)关系,输出的声音信号波形不再与原来的声音波形相同。相位失真会对再现声音的音色(改变了基波与谐波的相位关系)和声像定位(声音的前后、左右顺序生混乱)产生一定影响,并导致死低音模糊、高音层次变差等问题,在立体声放音系统中,相位失真对还原的声像定位影响尤为严重。它是一种不容忽视的失真现象。

相对混响时间 声源停止发声后,声压级衰减到人耳听不到的程度所需要的时间。

相干噪声 由外界电磁声以及外接电源等引入的干扰噪声。在音响系统中存在着市电、可控硅调光、强信号和电磁辐射等外界干扰源,这些干扰源会给系统带来交流哼声和高频扰动声等多种噪声,解决方法是采取加强信号屏蔽、系统良好接地、远离干扰源和交流电源隔离等措施。

消唱 亦称歌声消隐功能。激光唱机中,将音乐节目中的歌声隐去或削弱到最低程度,只剩下伴奏声的功能。原理是将左右声道信号同时送入减法器相减,这样平稳地录在两个声道的歌声就可以相互抵消,而左右声道有一定差异的中高音乐器声则可以留下来,但这时乐器的低音成分也连同一起被削去,为此可先将低音乐器声经低通滤波器加到减法器之后,使低音得以保留。

消声室 一种界面吸音系数接近于 1 、容积相当于无穷大的房间,声音打到消声室的地面、墙面和顶面后,根本没有反射现象,声音完全被吸收,为了获得最大吸音系数,房间各界面均采用吸音尖劈结构和强吸声材料。消声室为双层建筑结构,在室内一定高度上悬殊空设置金属网,由于金属网的表面积极小且呈不光滑的细丝,故声音的反射极小,可以忽略不计,一般在金属网上进行声学教学、科研和声学实验。在消声室中可以准确地测试电声单元(如话筒、扬声器和音箱)的技术参数和声学特性,根据测量结果可以描绘出设备的指向特性图和频率响应曲线,得到最大声压级和灵敏度等指标,故它对音响设备的产品性能指标的测量有重要意义 。

削波 亦称切顶,由于音频信号过强或动态范围过大,超大型过线性区而造成的一种信号的峰值顶部被齐齐地切去的现象。削波现象导致信号削波失真,削波失真不仅会破坏音质,还有可能烧毁设备,如随之产生的高频谐波会烧毁音箱高音头,而直流分量普遍可烧毁低音单元。避免的方法是适当调整信号电平,保证音响系统中各设备的削波灯(峰值显示)在最大声音信号时不能亮。

谐音 指复音中的频率与基音频率成整数倍关系的分音,通常基音称第一谐音,频率为基音二倍或三倍的分别称第二谐音或第三谐音等。

谐波失真 非线性失真的一种,信号通过重放设备后产生新谐波分量的波形失真,以输出信号中的谐波成分与总输出声音信号之比来表示失真的大小。研究表明,奇次谐波对声音音色破坏最大,如三次谐波使声音变尖,五次谐波产生金属感,七次及以上奇次谐波会产生极尖锐刺耳的声音;而偶次谐波则不同,如二次谐波比基频高八度,听起来不但没有不和谐感,听起来不但没有不和谐感,反而能够使音色更丰富,现代,激励器就是利用这个特性,人为地给声音增加了偶次谐波成分,从而改善了再现声音音色。但任何严重的谐波失真都会使声音发劈、发破、发毛、发炸,要尽量减少音响设备的谐波失真。

心理声学 研究声音的主观听觉和物理量关系的科学,它着重研究声刺激与其反应的关系,人们对声音的正确感受和理解能力对听音评价十分重要。

心形话筒 由全向特性曲线和 8 字形特性曲线合成的,具有较大的拾音角度,在 180 度角处声音达到最大抑制,是最常见的指向特性。

旋转磁头 以旋转方式拾取磁带上磁信号的特殊磁头,用于录象机的数字化音频处理的各种数字录音机中,可以充分提高拾取信号的上限频率。

信噪比 信号噪声比的简称,信号平均功率与噪声平均功率的比值,信噪比越高,系统本底噪声越小,较弱的细节声音信号就不容易被噪声所淹没,设备的动态范围也会相应提高。

XY 制立体声 立体声拾音方式之一,属声级差拾音方式,用两个话筒一上一下地组成一对,两者的主轴形成一定角度,各方向声源传到两个话筒的直达声几乎没有距离差,因而只有声级差而无时间差,所以这种拾音方式拾取的信号用单声道重放时不会产生相位干涉现象。两只话筒必须是同类形、同特性的,例如两个心形或八字形话筒,两个话筒主轴的夹角范围是 90 度至 120 度,视拾音范围而定,两主轴分别与正前方成相等夹角,此制式单声立体声兼容性好,很适用于实况转播。

Y

压差式话筒 振膜两面都受到声波作用的话筒,它的振动是受两面作用力之差的策动。

压电式扬声器 利用压电型换能器的扬声器,即利用逆压电效应制成的扬声器。它可用于几千赫兹以上的高频,但因特性欠佳,故目前很少应用。

压控解码器 杜比 ` 定向逻辑环绕声的关键控制部分,它将杜比编码后的双声道信号解成左、右、环绕四个相互独立的信号,要求信号分离度高。压控解码的工作原理是将解码输出的信号加以比较,得到一个控制信号,再用此信号去控制各声道的压控放大器,把混在各信号中的串音抑制掉。其优点是电路简单、成本低、易于集成化且便于制成芯片。不足是只能控制各道的输出幅度,而不能控制各声道信号组成,其分离作用不是真正的分离,只不过是压掉了一部分弱信号,不能真正消除串音。

压力式话筒 亦称压强式话筒,振膜一面受到声波作用,而另一面被遮挡受不到声波作用的话筒。其结构是在振膜后面加有密封的外壳,或者在外壳上有一使外部气压和内部气压相沟通的连桶小孔,对于声波快速的气压变化,连通孔呈现很高的阻力,而对大气压的变化,则不呈现什么阻力,因此可以认为,外部与内部的大气压总是相等,声波只作用于振膜表面。

压力区话筒 亦称界面话筒,一种按新的原理拾取声音的话筒,由微型驻极体话筒与一块反射板组成,话筒的振膜安置在压力区内,面向反射板,只接收来自压力区的声压变化,频带宽度取决于界面大小和话筒膜片直径,反射板大小决定其下限频率,膜片直径决定其上限频率。此类话筒一般放在地面或桌面拾音,与其他话筒相比,有以下优点:( 1 )频率响应曲线宽而平坦,这是因为它不存在直达声与反射声之间的相位干涉,消除了梳状滤波效应。( 2 )灵敏度增加约 6 分贝,这是因为直达声与反射声相同,很远的声音依然可以清楚拾取。( 3 )在压力区不存在声波方向,即具有半球型指向特性,声源沿话筒做半圆形移动,其输出不变指向角度可达 120 度。( 4 )声源移动时,单质不会有变化,这是由于直达声与反射声的路径相等,故音质与声源高度和平共处方向的改变无关。压力区话筒的特点是声音自然、明亮而无染色、动态范围大、拾音区域广泛,适用于录音、扩声等专业音响领域,拾取发音面广和抵音乐器效果更佳。

压缩比 输入信号增益与输出信号增益之比,一般用某数比一来表示,如 1.5 : 1 的压缩比不能说成 3 : 2 ,这就是说,超过阈值的输入信号电平每增加 1.5 分贝,输出增加 1 分贝。压缩比为无穷大比一时,输入信号再增加输出信号也不再增加,此时,压缩器作为限制器使用。

压缩器 声音信号小于某一数值(阈值)时正常输出,大于某一程度(阈值)时,输出按一定压缩比放大的设备。其主要作用是:( 1 )压缩信号的动态范围,防止过载,保护功放音箱。( 2 )产生某些特殊的声音效果,如控制声音软硬度和旁链画外音等。( 3 )降低噪声电平,提高声音信号传输通道的信噪比。( 4 )录制前进行信号动态压缩,使信号处于记录的动态范围之内。( 5 )减少强声与弱声之比,使强声不强,弱声不弱。

压缩扩展降噪法 在录音时用压缩器来压缩输入信号的动态范围,放音时再用扩展器来扩展复原,以提高低电平信号的噪比,不足的是难于使压扩两端获得完全互补的特性,容易产生失真,信号突增时容易产生过冲,还容易出现噪声喘息现象,即噪声的大小随信号电平的增减而变化等,因此它不适合高保真录放机降噪用,但它是许多降噪系统的基础。

压限器 将信号压缩功能、限制功能组合到一起的设备,具有压缩和限制双重功能,一般还附设噪声功能。在扩声系统中,压限器调整不当不仅会破坏音质,甚至还会烧毁设备,正确的工作状态应该是:无有用声信号输入时(即声音信号音歇的过程中),噪声关闭,无噪声信号输出:当信号合适,且并不很强时,噪声门打开,压限器处在不压缩状态;当信号很强时,压限器开始进入压缩状态;当信号非常强(有可能饶毁功放、音箱或听音者无法接受)时,压限器进入限制状态。

隐蔽效应 在聆听一个声音的同时,由于被另一个声音(称为隐蔽声)所掩盖而听不见的现象,被掩蔽声的频率越接近掩蔽声时,隐蔽量越大;掩蔽声的声压级越高,掩蔽量越大;低频声容易隐蔽高频声,而高频声较难掩蔽低频声,在音乐进行的过程中,人们感觉不到噪声的存在,但当音乐停止或音歇过程中,人们就可以感觉到音箱发出的本底噪声,这种效应就是掩蔽效应。

延时器 产生声音延迟效果的音响周边设备,延时时间等参数可以根据需要进行调整。其主要作用是:( 1 )延时时间在 50 毫秒以内时,可模仿房间的早期反射声效果,使被处理的声音加厚、加重。( 2 )消除由于音箱在声场中位置不同所造成的不同音箱声音到达听音者的时间差影响,可对较早到达的声音用延时器延时,使声音同时到达听音者。( 3 )制造颤音、回声以及合唱等特殊音响效果。

延时反馈率 多重回声随时间衰减情况,可以反映房间界面的吸声系数。在延时效果中,用于控制回声次数,反馈率在 0% 至 99% 之间连续可调。反馈率为 0% 时,为延时效果; 99% 时为无休止的回声。

延时时间 同一声道音的前后到达时间差。在房间中用声源与反射面的距离除以声速即可计算出声音发出后返回的延时时间,延时时间短时(小于 50 毫秒)为早期反射声效果,较长时则为颤动回声和回声效果。有些效果器把早期反射声之前的预延时时间和混响声之前的进入时间统称为延时时间,而不具体分是初始延时还是混响延时。效果器延时时间调得短时(小于 50 毫秒),声音近似混响;在 50 毫秒至 0.2 秒之间时,可以创造不同颤动频率的颤音效果,大于 0.2 秒时,为回声间隔时间。

衍射 亦称绕射,声波在传播时,如果被一个大小近于声波波长或等于波长的物体所阻挡,主会绕过这个物体,继续行进。当阻挡物较小(与波长相比)时,其后面仍能清晰地听到声音;但当阻挡物较大时,就会在其后形成声影区,音量明显减少。

扬声器 亦称喇叭。将电信号的能量转换为声 能并将声音有交地在空气中辐射出去的一种电器件。按工作原理的不同,常用的扬声器分为电动式、晶体式、电容式和空气压缩式等类型,基中永磁电动式使用较普遍;按辐射声音方式的不同,扬声器又可分为直接辐射式喇叭式和气流式等,按发声材料可分为纸盆式、号筒式、膜片式;按发音频率可分为低音扬声器、中音扬声器和高扬声器等。

扬声器额定功率 亦称扬产器标称功率,扬声器的非线性失真不超过规定什时能长期正常工作的最大输入功率,主要取决于扬声器音圈及振动系统的机械强度,音圈漆包线越粗,圈数越多,纸盆面积越大的扬声器,额定功率也就较大,在使用中,为保证扬声器不致过负荷而损坏,输入功率应在其额定功率的 1/2 至 2/3 之间。

扬声器灵敏度 扬声器电声转效率的参量,通常以扬声器在输入 1 瓦功率信号的情况下,其轴线一米处测得的声压级为指标,声压级越大,扬声器灵敏度越高,根据扬声器的灵敏度和额定功率,可以推算出该扬声器的最大声压级指示。

扬声器频率响应 扬声器输出特性随频率变化的情况,主要由扬声器本身的惯性系统元件以及谐振频率等因素决定。如声辐射时声阻抗减小,使低频段灵敏度下降;振动系统的惯性使高频段的灵敏度降低。通过对音箱的结构进行合理设计、选用优秀的扬声器单元和音箱材料等。可以改善扬声器的频率响应特性,补偿扬声器本身的频率缺陷。

扬声器失真 扬声器输出声信号较原输入的音频信号发生了畸变状态,主要由扬声器振动系统的振动幅度与输入电平不成线性关系变化而产生谐波,以及扬声器振动系统的瞬态特性跟不上电信号的变化而产生,这种失真是扬声器固有的。

扬声器阻抗曲线 描述扬声器阻随频率变比特性曲线,在谐振峰频率处,阻抗达最大值,在反谐振峰顶率(谷)处,阻达最小值,通常以此值作为扬声器的额定阻抗,当频率高过反谐振峰对应的频率时,扬声器线圈的感抗作用增大,阻抗曲线就继续升高,阻抗曲线对于阻抗匹配等都有一定参考作用。

遥控 亦称远距离控制,把作用于被制对象拟行机构上的信号传送到远处去的技术,由操纵机构、编码装置、发送装置、通信道、接收装置、译码装置和输出变换装置等组成。

乙类推挽功率放大器 两只晶体管分别在信号的正、负两个半周期内工作,两管交替出现的集电极电流以相反的相位合成在负载上,便可得到不失真的输出,但仍存在交越失真现象,故实用的功率放大器均采用甲乙类或滑动甲乙类功率放大器,以进一步提高音质。

一次写入型光盘 亦称追加型光盘。具有读写两种功能,在文字档案、图像存储、检索中有重要作用。工厂生产时不带任何信息,用户可以根据自己的要求刻录图像、声音或数据信号,可以进行多次读出,但不能改写或抹去,它是利用聚焦激光束烧融 Te 型合金进行信号记录。刻录好的光盘可以在 CD 唱机或视盘机器上重放。盘片的规格主要有 5.25 和 8.12 英寸等,生产应用以 5.25 英寸居多,其单面可记录 200 至 400M 字节信息,由于这种光盘具有高记录密度和灵敏性,又由于不可擦抹的,因此可录入需要长期保存的资料。

移相效果 效果器中的一种特殊声音效果。声音在房间传播过程中,声源发出的直达声与延时反射声之间由于存在相位差,当两个声音遇到一起后,就会产生一种在声学上被称为梳状滤波效应现象,即在某些点上互相加强形成峰点,而在另一些点上则互相抵消防车形成谷点。效果器的移相( Phasing )效果就是利用了这个现象,它调用直达声(即未经过处理的声音信号)与反射声的延时时间量参数调节功能,可以控制梳状滤波效应的峰与谷出现位置,从而使声音中奇次谐波增强、像偶次谐波削弱,或者使奇次谐波减弱、偶次谐波增强,以便达到改善声音音色、滤除某些失真所产生的多余谐波成分的目的。梳状滤波器峰谷幅度相差的大小由延时信号和直达信号的混合比便决定,两者的混合比例为 1 : 1 时相差最大,效果最明显,些时峰点幅度比混合前的直达信号高 6 分贝,谷点幅度为 0 。梳状滤波器通常选用短延时,其延时时间在 1 至 20 毫秒之间。

音叉 形似英文字线 U 的金属叉,下端有柄,用锤击其上端,即发出一定频率的音。音叉两臂长而薄,所发音的频率较低;两臂短而厚,所发音的频率较高难度。由于它所包含的泛音成分极少,声音接近于纯音,因此常用作测定音调的标准,还可以用它做声音干涉产生驻波的实验。

音程 两音之间的距离,计算音程的单位称为度,两音间包含几个音级就称为几度。

音调 人耳对声音高低的感觉称为音调,主要与声音的频率有关。但不与频率成正比,而与响度一样,音调的感觉成对数关系,因此通常用频率的倍数或对数关系来表示音调,频率越高,人耳感觉的音调就越高,在音乐上对应的是音高,频率增加一倍,即增加一个倍频程,音高增加了一八度。但是,音调的感觉与音乐的倍频程关系并不致,在不同频段,人耳对音调的辩别力不同,一般在中频段最灵敏,高低频段较差,廛调的单位为美,频率为 100 赫兹、声压级为 60 分贝的纯音产生的音调为 1000 美。

音调控制 利用电位器改变声音信号中的各频率比例,以满足听音者的爱好或对声音信号中的频率缺陷进行补偿过程,一般有高、中、低三个频段调节。由于人耳对频率的感觉为指数规律,为了符合人耳的听觉特性,音调电位器多选用为阻值变化曲线为对数型电位器。

音高 在语言学中表示声音高低,由声波振动的快慢来决定,决定于人声带的长短、松紧、薄厚。在音乐中称音调。

音量 声音的强度或响度,标志声音的强弱程度,它主要与声源振动幅度的大小有关。长时间在大音量下听音,会使听力减退,大脑兴奋,抑制失调,引起失眠、头痛,还会影响别休息。

音量单位表( VU 表示实际音量的电平表。一般 VU 表的 OVU ( 100% )处是指已调定的线路电平值,即当一个功率电平为 4dB ( 1.228v ),内阻为 600 欧姆,信号频率为 1 千赫兹的正弦信号在 VU 表的输入端时,表针在刻度盘的位置。 VU 表的变化与人耳的音量感受比较吻合,它表示了人耳对声音响度的感受,即 VU 表的显示值较大时,音量一定很大,反之亦然。 VU 表的指针和下降时间均为 300 毫秒,可以良好地实时显示当前的音量变化情况。

音量控制 利用电位器调节放大器增益量,以获得所需音量过程。立体声放大哭喊 有左右两个声道,常采用一个同轴双连电位器同时控制两个声道的音量,由于两个放大器的增益误差或电位器的联动阻值误差等原因,会造成左右声道音量不相等的情况,因此立体声放大器都装平衡电位进行左右声道调节,为了符合人耳的听觉特性,音量电位器多选区用阻值变化曲线为指数型的电位器。

音频 亦称声频,音频的频率范围定义为 20 赫兹至 20 千赫兹。

音频频段的划分 在音质评价和音响系统调整中,通常要将音频范围分为若干个频段,不同频段声音信号的提升与衰减对于听音评价者来说,主现听音感受有所不同,根据不同要求,音频频段可以分为 3 段、 4 段和 7 段等,最多将音频分为极低音、低音、中低音、中音、中高音、高音和极高音等 7 频段。极低音为频率范围是 20 至 40 赫兹,负责声音的重度,这个频率的多寡决定了声音的沉重感受,合适时声音强而有力,能控制雷声、低音鼓、贝司和管风琴的声音,过度提升会使声音含混清。低音的频率范围是 40 至 50 赫兹,负责声音的力度,人声位于这个频段,这个频段不足时,演唱声会被音乐此频段,过度提升会使声音变得松软,听起来有拖长的感觉,合适时低音张也得宜,不足时声音单薄、欠丰满。中低音的频率范围是 150 至 500 赫兹,负责声音的力度,人声位于这个频段,这个频带段不足时演唱声会被音乐声淹没,声音软绵绵,过强时会使低音生硬,合适时低音有力度且硬朗。中音的频率范围是 500 至 2K 赫兹,负责声音的亮度,包含大多数乐器谐波和泛音,过强时,会产生类似电话中听到的声音,但小军鼓等打击乐的特征音就在此范围,合适时透彻明亮,不足时声音朦胧。中高音的频率范围是 2K 赫兹,负责声音的透明度,为人类听音最敏感的部分,弦乐器特征音(如拉弦乐弓与弦的磨擦声、弹拨乐手指触弦的声音)位于此频段,过强时会掩蔽语音声音的识别,不足时声音穿透力下降。高音的频率范围是 5K 至 10K 赫兹,负责声音的脆度,影响声音的距离感、亲切感和色彩感,过强时会使木管乐(如短笛、长笛)和小提琴的声音突出,语言的齿音明显。极高音频率范围是 10K 至 20K 赫兹,负责声音的纤细度,合适时三角铁和立镲的声音金属感剔逼真,沙锤的节奏清晰可辨,不足时声音的细节听不到。

音频分配器 将一路音频信号分配给几路的音响设备,如 1 入 4 出分配器可以将一路音频信号分成四路。有源分配器的每路输出之间信号互不影响、一致性好、保真度高,在专业音响中应用广泛。

音品 声音的属性之一,为声音的成长和衰变过程,即声音的包络线。例如如同一个人发出同一音阶“好”时,声音拖长和短促表达的意思不同、听音感觉也不同。音品不同时声音频谱也会有所差异,主要表现的谱线的强弱分布不同,所以可以主为音品和音色都是由声音的频谱结构决定的,也有的把音品与音色统称为音品,作为表征声音特色的一个要素。

音区 乐器或人声的整个音域,可根据其音高和音色特点划分为若干部分,每一部分叫做一个音区。指人声时则称“声区”,音域大都可分成三个音区。

音圈 电动式扬声器的驱动元件,将漆包铜线或漆包铝线在硬纸筒或筒上制成,绕在世线圈筒的漆包线一般为两层,也有单层或四层。音圈的阻抗通常即扬声器阻抗,常用 400 赫兹或 1000 赫兹的频率来测定,为音圈直流电阻 1.2 — 1.5 倍。

音色 某声音由于波形或频谱结构不同所具有的本质性特征,是谐波或泛音成分不同所形成的声音属性,音色由声音的基波与谐波组成,基波是声音的泛音,谐波成分频率 f 赫兹,那么其谐波成分则为 2f 、 3f …。二胡和小提琴拉同一音高、用同一音量,听音者可以很容易地边辨别出哪个是二胡的声音、哪个是小提琴的声音,就是由于它们的谐波成分不同,优秀的音响系统应该是声音纯正地再现。

音乐功率 音响设备在短时间内爆发出的猝发功率,由于音乐信号时强时弱,设备有音歇机会不像正弦信号长期持续作用使设备的音乐峰值功率一般可标为额定功率值的 3 至 5 倍。

音质 声音的品质,包括失真度、本底噪声、清晰度和声音的还原能力等多方面,音质并不等于音色,而是音质中包括了音色,是声音质量的全面概括,故可以这样讲,音质非常好的音向设备,音色一定好。

音质评价标准 判断音质的依据,通常分为主观评价标准与技术(客观)评价标准两方面,音响系统的音质评价,应采用主观评价相结合的方法。一般来说,主观评价很差的系统,客观评价也不会很好;主观评价很好的系统,客观评价很差的系统,主观评价一定很差;客观评价很好的系统,主观评价不会很差。

音响 大致有以下三种含义:( 1 )声音,如巨大的音响的震耳欲聋。( 2 )拾取、保存、处理、再现、还原声音的设备,如组合音响、家庭音响。( 3 )声音效果,如发烧音响。

音响技术 物理学的分支,是研究声波发生、传播、接收以及声信号处理的学科。

音响美学 研究人对声音审美关系的一门科学,是美学的一个分支。人对声音的审关主要表现在对声音的认识和听音感受方面,音响是听觉的外在开式,是思维与感情的外部表现,人是音响的接受体。音响作为人们欣赏音乐等听觉艺术作品的媒介、载体和交流语言,在被聆听者感觉到以后,必然会给予人们带来各种各样的感受。音响美与声音效果的完美程度密切相关,而声音完美程度不仅取决于声音的保真程度,还与声音是否是优美和谐密切相关。欣赏音响美与听音者的民族、而声音的理解和感知能力、音乐素养以及心理和生理状态等有密切关系,所以音响美学亦可以称为聆听艺术科学。

音箱 亦称扬声器箱,是一种提高电声转换质量的声学装置。根据障板原理,将扬声器安装在一个箱子中,用来分割扬声器前后的声辐射,避免扬声器前后声音的声短路效应和干涉现象,而且可对声共振进行有效的控制增大声阻尼作用使放音优美动听。目前音箱的种类的大致有敞开型、封闭型、倒相型、空纸盆型、克尔顿型、对称驱动型、内藏型、迷宫型、前置号筒型、背向号筒型和组合号筒型等多种,随着音响技术的发展,音箱的种类将越来越多。

音箱线 亦称喇叭线索,用于功放与音箱这间的连接,由于功放输出给音箱为音频功率信号,导线中电流较大,故要求导线电阻尽量小,以减少音频功率信号损失,一般音箱线由多股细铜线扭织而成,既粗又柔软,有时为了提高阻尼系数,应采用在铜线表面镀银导线或高纯度无氧铜等导线来改善音响效果。

音域 指某一乐器或人声所能发出的最低音和最高音之间的范围。

影视激光唱片( CDV 亦称镭射影碟,是 CD 与 LD 结合的产物,所用材料与 CD 相同,是一种带有 5 分钟图像和声音内容以 20 分钟无图像的声音内容的激光唱片。

有调声 有固定音高的声音,属于周期性信号,是构成声音的最主要成分,人声、乐器和自然界中的大多数声音都属于有调声。

有效值 亦称均方根值,声音信号的实际音量和强度值,与人的听觉响度感觉非常接近,故一般应根据有效有效值状态显示,判断声音信号是否合适。

阈值 亦称门限电平,即拐点电平。压限器、噪声门和扩展器的信号增益转折变化时的电平量。压缩器的阈值定义为压缩器从不压缩状态进入至压缩状态时的电平值。阈值较小,信号较弱压限器即进入压缩小状态,动态损失严重;噪声门的阈值定义为开门电平,阈值过大,较弱的声音信号无法通过,而较大信号会有开门声;较小时,任何信号都可以通过,噪声门不起作用。扩展器的阈值勤定义为扩展器从不扩展状态时的电平值,阈值较小,较弱的信号就会使扩展器进入扩展状态;阈值较大,信号很强扩展器也不进入压缩状态,扩展不起作用。

语音 人类发出语言所产生的声音。语言是人类重要的交际工具,它由若干单词组成,而单词由音节构成。一般地讲,汉语的一个字就是一个音节,音节是由音素构成的。汉语的每一个字几乎都有声线和韵线,在普通放中共有三十多个音素,一个音节由 1 至 4 个音素构成,音素的互相拼和,可以组合成四百多个音节。由于汉语和其他语言的语音不同,在调音时要有所区别,如齿音西方语言中的擦音出现的概率明显高于汉语,故在处理语音时汉语应少去除“咝”声,而西方语言可多去除些。

预加重去加重降噪 在录音或传送音频信号前,预先把信号的高频分成的幅度进行提升,即为预加重工业,放音或接收声音信号时将高频做同样程度的衰减,即为去加重,可以消除高频噪声,在调频广播中得到广泛应用。但在磁带录音时,效果并不十分理想,这是因为在录音过程中为补偿磁头高频损耗和带速等因素,已经对高频作了大量的提升,如果再要预加重而提升频就很困难,而且还会影响中、低频的录音电平。

预录音乐节目光盘 微型激光唱盘( MD )中一类,是一种只读光盘,由工厂生产的原版节目光盘,只能放不能录,其放音原理同 CD 类似,即用激光束读取光盘“信息坑”(实际上为小凸起)上数据,然后转换为音频信号。

预延时 亦称初始延时,为早期反射声与直达声之间的时间间隔,不同体型和体积的房间的预延时间是不尽相同的,但它主要与房间大小有关,可以有房间大小很关,可以用房间的平均自由程来计算。效果器的预延时调得较大时,可以获得大空间、大厅堂效果,同时还可以避免反射声直接对直达声的干扰而造成的声染色,但也不宜调得过长,一般应调到听音空间与房音的实际空间大小相适和声音清晰、声像殷实的程度。

远场 大于两倍波长的声场,声波的最长波长(即频率为 20 赫兹时)为 17 米,故对于整个音频范围来说,大于 34 米的声扬为远场,尺寸达到远场的房间为大房间,在远声的情况下,声音之间可视为无干涉。距离每增加一倍,声压级衰减 6 分贝。

乐音 有周期性规律振动的声源发出的复音,在听觉上能产生明确的音调和音色。由乐音组成的各种不同风格、不同流派的音乐,是科学技术与文化艺术的结合体。乐音质量不仅与硬件(乐器和音响设备等)有关,还与演奏和设备调整水平以及听音条件、位置和方法等密切相关。

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早期反射声 亦称近次反射声,直达声后 50 毫秒以内到达的、经一次或两次反射的声音。在声场中,合适的是早期反射声可以使声音加厚、加重,甚至可以加强直达声,但过强时节会破坏声像定位,要通过声学设计,合理利用和控制界面的早期反射声。

噪声 有多种定义:( 1 )不同频率和不同强度的声音,无规律地组合在一起即成噪声,听起来有嘈杂的感觉,为人们不需要的声音。( 2 )在电路时,由于电子的特殊杂乱运动或冲击性的杂乱运动而在电路中形成频率范围相当宽的杂波,如电子的热作用下的杂乱运动(热骚动),电子不够均匀的流动,都将产生持续存在的噪声;雷电、电火花等感应到电路中就产生冲击性噪声。

噪声门 利用扩展器原理制成的一种降低背景噪声的设备,输入信号小于一定程度(阈值)时噪声门无输出,大于此值时正常输出,可以消除声音间歇过程的本底噪声,在音响领域中除了降低背景噪声外,还可以用于提高声音分离度、处理鼓声等。

噪音 不和谐、不悦耳的声音,物体无规律的振动产生噪音。乐器在产生乐音的同时,还会伴随着产生噪音,各种乐器的噪音有不同特色,弦乐产生的噪音最大,其次是木管,木管中首先是长笛,这些噪音是随演奏而来的,由各种摩擦引起的,与乐音结合在一起,构成了各种声音中不可缺少的部分,音响节目中有适量的噪音,会使人感到自然、真实、有现场感受,但噪音成分过多,会使声音难听。

增益 即放大量或提衰量,放大器对信号放大能力的指标,等于放大器输出信号与输入信号之比的对数,正增益为提升,负增益为衰减,有功率增益、电压增益和电流增益三种。通过调整音响设备增益量,可以对音频信号电平进行调节,使系统的信号电平处于一种最佳水平。

障板 扬声器振动发声时,纸盆(或振膜)前后空气的疏密(或气压)变化情况恰好大小相相等、方向相反,即相位差为 180 度。频率较低时,纸盆前被压缩的空气会绕过扬声器去填补纸盆合的稀疏空气,前后两部分声音互相抵消,辐射能力减弱,出现声短路现象。为避免声短路,可用一个巨大的板将扬声器前后隔开,使纸盆前后的声音互不干涉,这个起隔离扬声器前后声音的板即障板。

直达声 从声源(即音箱)发出直接到达听音者的声音,是声音的主要成分。在音响系统中。在音响系统中,未经过处理的声音信号也称为直达声。在传播过程中,直达声不受室内反射界面的影响,距声源的距离每增加一倍,直达声的声压级衰减 6 分贝,音色非常纯正,但听起来发干,现代音响场设计要求充分利用从音箱发出的直达声,合理控制反射声,音箱吊挂是获得直达声的最好方案。在听音区获得音箱直达声的条件是:( 1 )听音区可以看到所有音箱;( 2 )听音区位于所有音箱交叉辐射的区域。

折叠式号筒扬声器 分成多段、用折叠安置或卷曲的方法尽量缩小体积和物理长度的号筒,主要用于电影院、剧场和礼堂等场所。

折射 声波在两种物质(或密度不同的物质、媒质)的接触面上由于声速变化而改变化传播方向后,进入第二种物质的现象,便如声音从空气中进入墙体,方向就会发生改变。

直流电 不随时间改变方向的电流,电池、交流电经过整流后可产生直流电,设备标有 DC 的接口为外接直流电源接口。

直流剩磁噪声 由直流剩磁产生的噪声。由于磁带的磁性层材料是颗粒状的,即是不连续的,因此直流剩磁实际上就含有了无规则的随机噪声成分,在放声时,磁头会将这些噪声成分拾取出来,形成噪声。

直射式音箱 扬声器纸盆与空气直接耦合的音箱,主要依靠扬声器的声辐射特性将声波传送空间,直接放在地面或位于紧靠角位置,会使低音由于反射而加重变浑,最好用金属架垫高 40 厘米以上,或在音箱前辅设吸音地毯,摆放在距侧墙大于 40 厘米,后增大于 20 厘米,于房间中心轴线对称的益上。

纸盆 扬声器实现终端电声换能的一种锥状纸质振动膜体,由掺入碳纤维或其他材料的纸将经热压而成,也有用防弹布等材料制成的。纸盆张角一般为 90 至 120 度,为了获得较宽的频率响应,经盆特做成中心厚、外缘薄,纸盆可分为折环和锥体两部分,通常折环与纸盆为同一整体,可增加振动系统的顺性,改善低频响应特性,减少非线性失真,但高频响应有主效率较差。

只读型激光唱片( ROM 带有的声音信息由制造厂家生产、灌制,使用者不能改动、抹去的激光唱盘,普通的 CD 等唱片均属于只读型。只读型 CD 唱片常用 CD — ROM ISO 9660 , 1985 年国际标准化组织对光盘的物理格式和盘地址作出了规定,同时还制定了相应逻辑格式,这些文件称为黄皮书( YellowBook ) .

智能型导线 采用高科技理化手段,改造铜材金属结构,外层适合传输高于 5 千赫兹的信号,而芯线传输 5 千赫兹以下信号的导线。此种导线进一步减少了趋肤效应对声音信号的影响,传输效果更佳。

周边设备 专业扩声系统中,对声音信号进行加工处理设备的统称。可以对声音信号在时间、频率和幅度等多方面、全方位的处理,以达到真实再现声音、美化修饰声音和保护设备等目的。常见的有均衡器、激励器、效果器和压限器等。

中耳 耳膜的振动推动中耳室内的三块互相连接的小骨头一听骨振动,这三块小骨头分别叫锤骨,它们起杠杆放大作用。中耳室充满了空气,其作用是使外耳阻抗和内耳流体阻抗匹配,使空气中声能更有效地传到内耳,减少了耳膜反射引起的损失,此外,中耳的空腔和口腔有一个欧氏管(耳咽管)相连,以保持内外气压平衡。

中低音 频率在 150 赫兹至 500 赫兹之间的声音,是声音的结构部分。适宜的中低音成分使声音具有良好的力度,过强的中的低音会声音生硬,中低音不足使声音软绵绵。

中高音 频率在 500 赫兹至 5 千赫兹之间的声音,是声音的华彩部分。适宜的中高音成分会使声音具有良好的明亮度过强的中高音会使声音呆板,中高音不足会使声音朦胧。

中频均衡器 可对频响曲线的中频频段( 1 至 2 千赫兹)作提升或衰减控制,响应曲线多为峰形。

中音扬声器 音箱中专用作中单元的扬声器,一般采用中口径纸盆扬声器作中音扬声器,也有采用效率高、瞬态失真小的号筒式扬声器作中音扬声器作中音扬声器的,较新的为球的顶式中音扬声器,与高音、低音扬声器配合,可以改善重放音质。

中置音箱 位于听音区域前方正中央的音箱,中置声道主要表现电影的语言道白,加强语言道白,加强语言的定位,提高对白的清晰度和真实感,消除左右声道音箱放音时的声音“中空”现象,还可提高视听的一致性,因为当听音者偏离左右音箱中央轴线时,由于距一只前置音箱较近、距另一只前置音箱较远,声像将向较近的音箱偏移,这就会出现当画面上的讲话者位于较远音箱一侧时,听到的声音却来自另一侧,视听不一致,会破坏欣赏的真实感,加上一只中置音箱,就可以解决这个问题。具有杜比定向逻辑解码器的确 AV 放大器,有普通、宽广和幻象三种中置方式。普通方式的中置音箱低频下限频率不要求很低,故可采用小箱体音箱。在使用宽广方式时,中置音箱应该具有与前置音箱一样的低频响应,音箱体积较大,此时中置声道的全部信号基本上被中置音箱播放。在幻象形式中,可以不用中置音箱,中置声音将被分解在前置左右音箱中播放,但听音者不能偏离左右声道箱的中央轴线,否则视听会不一致。

驻波 两列传播方向相反的声波迭加干涉产生的声音起伏变化的现象。声音在介质界面(如墙壁)上,入射波发生反射,反射波与入射波迭加,以及两声源发出的声音相遇等都会形成驻波,驻波是引起声音在空间传播时声染色(亦称音染)现象的主要原因。

主观评价 根据人耳的听音结果对声音进行评价的方法,是音质评价的重要方面,可以对音质做出定性评价,具有简便易行的特点,但评价结果带有一定的个人主观色彩,对评价者的听力水平要求较高。

驻极体话筒 用驻极体材料作成的一种电容式话筒,其结构是由一个张紧的敷有金属薄膜的振膜和驻极体作背极组成的平生板电容器。声波作用时,振膜与驻极体背极音的距离改变,使平行板电容器电容量发生变化 ,两端电压随之改变化,其变化与声振动相应,完成声电转换过程,这种话筒除具有一般电容话筒的理想特性外,还具有稳定、体积小、重量轻及抗振性能良好等优点,其指向性也可以在无方向、心形、 8 字形间变化。但由于输出信号比较微弱,依然需要加前置放大器。

转折频率 亦称截止频率,全电平通过信号与被衰减或截止信号的分界频率,高于此频率的信号可以全电平通过,低与这个频率的信号则完全不能通过(实际上是迅速得到衰减)。如在低切或高通滤波功能键旁所标的频率就是转折频率,意味着低于这个频率的声音不复存在,高于这个频率的声音正常通过,有些设备的转折频率就是转折频率,意味着低于这个频率的声音不复存在,高于这个频率的声音正常通过,有些设备的转折频率是连续可调的。

自动降噪系统 基本原理与和杜比系统相同,只是两者的压缩—扩展特性不同,在自动降噪系统中,编码器采用可调负反馈放大器,其压缩—扩展特性是乘、除关系,自动降噪系统和杜比系统基本可以兼容,但电路较杜比系统频率是连续可调的。

自动选曲 录音机的一种方便准确的选曲功能,选曲方式有曲音空白检测方式、标志信号检测方式和磁带长度自检测方式等三种,在自动选曲过程中,录音机磁头与磁带接触,用于进行信号识别。

自动增益控制 为了避免接收机在接收微弱信号电台和近地强信号电台时输出音量变化悬殊而设计的电路,自动增益电路的作用是调整放大电路增益,当接收弱电台信号时使电路有一定的放大倍数;当接收强信号时使电路的放大倍数有一定期的限制,防止信号被阻塞。

自然声 自然环境中属于自然现象本身发出的(如风雨雷电)、生存在自然环境中受自然摆布的动植物发出的(如虎啸猿啼)以及与人类活动有关的(火车汽笛)、人类文明创造的非现实(如外星人说话)的声音均匀自然声。自然声丰富了音响的声音效果,由于它的频率、时间和幅度等方面跨越极大,是测试音响设备极限性能的最好素材。

自由声场 开放空间形成的,如开阔的、周围无任何建筑物的空旷场地和野外等,露天演出即属于此类情况。界面吸声性能非常好(吸音系数接近于 1 )的房间一般也属于自由声声,如消声室和某些实验室等,此类房间一般用于电声器件(如话筒、扬声器和音箱)的测量和进行声学实验。在自由声场中,声音不受反射界面影响,相当于无限大容积的空间,没有由于反射而产生的声音干涉现象,故音色纯正,但听起来发干,混响时间几乎等于零,距离每增加一倍,声压级衰减 6 分贝。

纵波 传播方向与振动方向相同的波,亦称疏密波,声波即属于纵波,将振动引起的气压变化传送开来,气压高(正压)的地方空气致密,气压低(负压)的地方空气稀疏。

总噪声级 扩声系统在无有用声信号输入的情况下,音箱发出的本底噪声级。系统总噪声级与音响工程质量、音响系统设计、音响系统的调试和音响设备本身等因素有关。

主动分频 亦称电子分频、电压分频或前级分频。分频器位于功率放大器之前,将音频信号分频后,按不同频段分配给各功率放大器,各功率放大器将不同频段的音频信号送至各扬声器,因电流较小故可用小功率的电子有源滤波器实现。优点是调整容易,电声指标高,信号损失小、音质好,但由不得于这种方式样每路要用独立的功率放大器,故成本高,电路结构复杂,适用于专业扩声系统。

柱面波 波阵面为同轴柱面的声波,一般为线声源(如声柱)或声音通过较长的狭缝所产生,在传播中的衰减小于球面波,距离每增加一倍,声压级衰减 3 分贝,使扬声器发出柱面波是扩声系统提高声波传输距离的重要手段。

锥盆扬声器 振膜(为圆形或椭圆形)随音圈振动辐射声波的扬声器,为目前使用较广泛的是纸盆扬声器。它用纸浆加工做成锥盆,结构简单、价格便宜,但性能不高。随纸盆面积加大,辐射能力增强,辐射效率提高,但频率升高后,较大面积纸盆将出现分割振动,产生失真,使频率特性变坏,反映在频响曲线上是一系列峰峰谷谷。

组合音响 一般指集收、唱、录、放等功能于一体的立体声重放系统,通常由调谐器、磁带录音座、电唱盘、激光唱机、图示均衡器、功率放大器和音箱等组成,功能齐全,使用方便。

阻尼系数 反映音响设备瞬态特性的指标之一,计算方法是:音箱阻 / 功放内阻 + 导线阻抗。扬声器放送声音时,纸盆的往复振动,会导致低频共振,只要功放的内阻和音箱线的阻抗很小,就有可能将扬声器共振时音圈产生的感应电动势短路,起到抑频共振的目的,从而使声音清晰明了。阻尼系数过小。声音出现拖尾,造成浑浊;过大,声音硬性而干涩无味,一般在 10 至 30 之间较为合适。

啭音 频率作正弦式调制的纯音,常用在混响时间等厅堂声学特性指标的测量中,用啭声作测试信号时,可充何减少由于声音干涉而导致的驻波干扰,使测量结果更加准确。

最大峰值功率 音频功率信号的瞬时最大峰值功率,为设备额定功率的 8 — 10 倍。

最大可听极限 在强声级作用下,人耳会有不舒服以至疼痛的感觉,每个人能容忍的声压级上限与其在强烈声音下暴露的经历有很大关系,未经历过程声暴露的人,极限约为 125 分贝,而经常处于强声级环境的人,极限可高达 135 至 140 分贝。通常,声压级在 120 分别左右,人就会感到不舒服; 130 分贝左右耳内会有痒的感觉;达到 140 分贝,耳内会感到疼痛;当声压级继续升高,会造成耳内出血甚至听觉机构损坏。要保护好耳朵,就必尽量避免在过强声级下长期暴露,使耳朵劳逸结合。

最大声压级 在扩声系统中,音箱所能发出的最大稳态声压级,最大声压级越高,说明系统的功率储备就大,声音响起来底气足、动态大、坚实有力。决定扩声系统最大声压级的因素主要是功放、音箱总功率和声场大小等。

最高可用增益 扩声系统在反馈自激(啸叫)临界状态的增益减去 6 分贝时的增益,此时扩声系统应绝对没有声反馈现象存在。在反馈临界状态下,由于还存在振铃现象,即声音停止发声后音箱中会继续尾音(余音),还会对音质造成破坏,声反馈的影响并没有消除,减去 6 分贝后这种现象消失,定为最高可用增益。此值越高,说明话筒路声音的放大能力越强,声反馈啸叫抑制得好,话筒路声音可以开得很大。

最佳听音位 亦称听音皇帝位,为听音区域中两音箱中心轴线上与两音箱夹角为 60 度的位置,此位置与音箱之间形成等边三角形。聆听音乐时,在此位置可以获得最佳音响效果,故一般均在些位置对音响设备音质进行评价,或聆听和欣赏音响系统再现的声音。

最起码容积 获得最小声音频率下限的容积。房间的低音下限频率,取决于其容积小,容积越大,下限频率越低。房间最起码容积( V )与下限频率对应的波长(λ)的关系是: Vmin ≥ 4 λ 3 max ,工程上可以用这个公式对某房间的下限频率的波长进行估算,用声速除以波长即可求出该房音的下限频率。

最小可辨阈 对于 50 至 1000 赫兹之间的任何纯音,在声压级超过可听阈 50 分贝时,人耳大致可以辨别 1 分贝的声压级变化,在理想的实验室条件下,声音由耳机供给时,在中频范围,人耳可以察觉到 0.3 分贝的声压级变化。当频率为 1000 赫兹而声压级超过 40 分贝时,人耳能察觉到的频率变化范围约为 0.3% ;声压级相同,但频率低于 1000 赫兹时,人耳约能察觉 3 赫兹变化。人耳对频率变化的最不可辨阈与是否受过训练而有所不同,在 50 至 15000 赫兹之间,特性偏差超过 +2 分贝以上,就可以感觉到。

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